tag:blogger.com,1999:blog-77160883582410045732024-03-14T03:30:38.360+01:00Fondo AntiguoBiblioteca de la Universidad de SevillaEduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.comBlogger209125tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-20580653919147936432020-10-27T11:30:00.002+01:002020-10-27T11:30:13.033+01:00NUEVO BLOG DEL FONDO ANTIGUO DE LA BUS <blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p style="text-align: left;"><a href="http://institucional.us.es/biblioteca/blogfondoantiguo/" style="text-align: center;" target="_blank"><b><span style="font-size: medium;">NUEVO BLOG DEL FONDO ANTIGUO Y ARCHIVO HISTÓRICO DE LA BUS</span></b></a></p></blockquote><p><span style="font-size: medium;">El blog del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla se muda a una nueva dirección, donde seguiremos publicando noticias sobre nuestras actividades y otras relacionadas con el mundo del libro antiguo. Les esperamos allí:</span></p><p><br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://institucional.us.es/biblioteca/blogfondoantiguo/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img alt="" data-original-height="1040" data-original-width="1920" height="329" src="https://lh3.googleusercontent.com/-We-Lc0DSOus/X5f1hEIcNII/AAAAAAAAA2w/wwOAMPiRSOoXdLfnOnNX4O2HqridhsxkwCNcBGAsYHQ/w609-h329/image.png" width="609" /></a></div><br /><br /><p></p><p style="text-align: center;"><br /></p><p><br /></p>Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-38502157156240591932020-10-09T09:55:00.004+02:002020-10-09T09:55:52.723+02:00Literatura de cordel como agente socioliterario: actualidad y retos<p style="text-align: center;"><i><b><a href="https://lh3.googleusercontent.com/-lnWRdxpAuig/X38xawczhpI/AAAAAAAAA10/tKho7w-yCsYWiGt5xfsi7VPc2T2N9xkEQCNcBGAsYHQ/image.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1092" data-original-width="2048" height="358" src="https://lh3.googleusercontent.com/-lnWRdxpAuig/X38xawczhpI/AAAAAAAAA10/tKho7w-yCsYWiGt5xfsi7VPc2T2N9xkEQCNcBGAsYHQ/w604-h358/image.png" width="604" /></a></b></i></p><p style="text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">Seminario Virtual Internacional: Literatura de
cordel como agente socioliterario. Actualidad y retos</span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">22-23
de octubre 2020<o:p></o:p></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 14pt; text-align: left;">Inscripción gratuita. </span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 14pt; text-align: left;">Los interesados en asistir
virtualmente tendrán que inscribirse en la siguiente dirección de correo:</span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 14pt; text-align: left;">ccollantes@us.es</span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 14pt; text-align: left;"><b><u>PROGRAMA</u></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif";"><b>22
(jueves) de octubre de 2020:</b></span></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">9.00 h.
Acto de inauguración por las autoridades.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><u><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">9.30-11 h.
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif;">Primera sesión</i></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">9.30-10 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Jean-François Botrel (Catedrático emérito en la Universidad Rennes 2-Haute-Bretagne): «La literatura de cordel
más allá de la imprenta manual</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">10-10:30 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Alison Sinclair (University of Cambridge): «Colección online <i>Spanish Chapbooks</i>»</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">10:30-11 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Debate.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">11-11:30h.
Descanso.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><u style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">11:30-13:30 h.
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif;">Segunda sesión</i></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif";">11:30-12 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: ES;">Esther Borrego (Universidad Complutense de Madrid): «Los aspectos socioliterarios de
las relaciones de comedias».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">12-12:30 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Jaime Galbarro (Universidad de Sevilla): «Monstruos en sociedad: las relaciones de sucesos y su impacto en el
imaginario común».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">12:30-13 h.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Pedro Ruiz Pérez (Universidad de Córdoba): «La configuración de autor a través de los pliegos cultos».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">13-13:30 h. Debate.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><u style="text-indent: -35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">16:30-18 h.
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif;">Tercera sesión.</i></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">16:30-17 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Juan Gomis (Universidad Católica de Valencia): «Proyecto <i>Mapping pliegos</i>. Enfoque
transnacional como impulso para abrir
nuevas líneas de trabajo sobre la literatura de cordel».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">17-17:30 h.
Carmen Espejo Cala (</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Universidad de Sevilla</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">): «Relaciones de sucesos desde una perspectiva
internacional (<i>European News Networks</i>)».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: -35.45pt; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">17:30-18 h.
Debate.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif";"><b>23
(viernes) de octubre de 2020</b></span></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><u><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">9:30-11 h.
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif;">Cuarta sesión</i></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">9:30-10 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Nieves Pena Sueiro (Universidade da Coruña): «Literatura de cordel y Humanidades Digitales».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">10-10:30 h.
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Carlos M. Collantes (Universidad de Sevilla): «Acercamiento bibliográfico a los papeles de
imprenta del siglo XVI».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">10:30-11 h.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Eduardo Peñalver (Universidad de Sevilla): «</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Imprenta y relaciones de sucesos en Sevilla en el siglo XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">11-11:30
Descanso.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><u><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">11:30-13:30
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif;">Quinta sesión</i></u></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">11:30-12 h.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">Inmaculada Casas-Delgado (Universidad de Sevilla): «Nuevas lecturas sobre un género editorial
obsoleto».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">12:30-13 h.
Clara Marías (Universidad de Sevilla): «Sevilla, puente entre España e Inglaterra: los pliegos de cordel como
reafirmación católica y propaganda
anti-Reforma».</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -35.45pt;">13-13:30 h. Reflexiones finales,
nuevos horizontes.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">13:30 h.
Acto de clausura</span></b></p><p style="text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD"> </span></p><p style="text-align: justify;"><i><b><br /></b></i></p><p style="text-align: justify;"><i><b></b></i></p><br /><i><b><br /><br /></b></i><p></p>Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-27315745122811791652020-10-09T08:03:00.001+02:002020-10-09T08:03:27.592+02:00<p style="text-align: justify;"> <b><u>Restauración del Liber Chronicarum</u></b></p><p style="text-align: justify;">El <i>Liber chronicarum, </i>también conocido en España como la <i>Crónica de Nuremberg, </i>fue impreso en 1493 por Anton Koberger, en la ciudad alemana de Nuremberg. Su autor, el médico y humanista Hartman Schedel, quiso componer una historia general de la humanidad hasta 1492, basándose sobre todo en la Biblia pero también en otras fuentes profanas. Intercaladas en el texto, más de 1200 ilustraciones convierten a la <i>Crónica de Nuremberg </i>en el libro más ilustrado de todo el periodo incunable.</p><p style="text-align: justify;">Una de las características que llaman la atención de este incunable es el elevadísimo número de ejemplares que salieron de las prensas de Koberger. Son incontables las bibliotecas que poseen alguno entre sus fondos. En la Biblioteca de la Universidad de Sevilla existen tres ejemplares, y uno de ellos, con signatura A 335/110bis, es el que ha sido objeto recientemente de una restauración. El volumen presentaba una fuerte degradación, provocada fundamentalmente por exposición prolongada a fuente de humedad y un grave ataque de insectos bibliófagos. </p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7_TvG_Fw9m4/X3GX_WWY6YI/AAAAAAAAEtc/MSOwlzmhoTYWMtzktQ3ngFSceoWeePwkgCLcBGAsYHQ/s2048/S-ar.jpg.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1350" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-7_TvG_Fw9m4/X3GX_WWY6YI/AAAAAAAAEtc/MSOwlzmhoTYWMtzktQ3ngFSceoWeePwkgCLcBGAsYHQ/s320/S-ar.jpg.JPG" width="320" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;">El proceso de restauración, llevado a cabo tras la adecuada documentación del estado de conservación, ha afectado a todos los elementos del volumen. El objetivo era restablecer la funcionalidad del mismo, recuperando el mayor número posible de elementos originales. Se han llevado a cabo las siguientes fases:</p><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Desmontaje de la encuadernación y descosido de los cuadernillos.</p></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Limpieza con brocha suave para eliminar la suciedad superficial. </p></blockquote><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1nNpI2Lbv2g/X3Gcq_g26vI/AAAAAAAAEto/q2nr8Y9udNg8lKyIGTF6db-C0Q9MJiidwCLcBGAsYHQ/s2048/IMG_5377.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-1nNpI2Lbv2g/X3Gcq_g26vI/AAAAAAAAEto/q2nr8Y9udNg8lKyIGTF6db-C0Q9MJiidwCLcBGAsYHQ/s320/IMG_5377.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Vll8Ammj1rs/X3Gcs-mpZkI/AAAAAAAAEts/GnNFMRK8P7IJXcKa4zllQ5NwzPO0t31jACLcBGAsYHQ/s2048/IMG_5397.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-Vll8Ammj1rs/X3Gcs-mpZkI/AAAAAAAAEts/GnNFMRK8P7IJXcKa4zllQ5NwzPO0t31jACLcBGAsYHQ/s320/IMG_5397.JPG" width="320" /></a></div><br /><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Lavado y desacidificación, para estabilizar químicamente el soporte. </p></blockquote><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-69LQC129AwM/X3Ged1xEB9I/AAAAAAAAEuA/x_dajQNAj_4yW3v-VDZCOw3YF6CU6kbugCLcBGAsYHQ/s2048/M-ar.jpg.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1409" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-69LQC129AwM/X3Ged1xEB9I/AAAAAAAAEuA/x_dajQNAj_4yW3v-VDZCOw3YF6CU6kbugCLcBGAsYHQ/s320/M-ar.jpg.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TGTMv4pjFl4/X3Ged8UWwqI/AAAAAAAAEt8/HNx13MIwOac-FbgEj_YDPOpW1Yvf40eaACLcBGAsYHQ/s2048/M-dr.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1410" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-TGTMv4pjFl4/X3Ged8UWwqI/AAAAAAAAEt8/HNx13MIwOac-FbgEj_YDPOpW1Yvf40eaACLcBGAsYHQ/s320/M-dr.JPG" width="320" /></a></div><br /><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Restauración del bloque textual con la ayuda de una máquina de reintegración automática. </p></blockquote><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-u3gz3PsxRSk/X3GfIov_lyI/AAAAAAAAEuI/yyy7ByOR34E5RRzibE1LWGrAq-XJEZalQCLcBGAsYHQ/s2048/U-ar.jpg.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1321" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-u3gz3PsxRSk/X3GfIov_lyI/AAAAAAAAEuI/yyy7ByOR34E5RRzibE1LWGrAq-XJEZalQCLcBGAsYHQ/s320/U-ar.jpg.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-rRU2YJN7NnA/X3GfQ1R5zKI/AAAAAAAAEuM/1PmNJCKdLRs2Fg6zX3AO8ZVrYec2k-_ZwCLcBGAsYHQ/s2048/U-dr.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-rRU2YJN7NnA/X3GfQ1R5zKI/AAAAAAAAEuM/1PmNJCKdLRs2Fg6zX3AO8ZVrYec2k-_ZwCLcBGAsYHQ/s320/U-dr.JPG" width="320" /></a></div><br /><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Realización de cosido siguiendo el patrón original de posición de los nervios y la tipología de los mismos. De esta forma se podía reutilizar la cubierta. </p></blockquote><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vBqA5CxH-Ac/X3Gfg_B6kYI/AAAAAAAAEuY/TwfTNu_0fdkTCFUUW_-d_gHWRargl02ZwCLcBGAsYHQ/s2048/1S2A2215.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-vBqA5CxH-Ac/X3Gfg_B6kYI/AAAAAAAAEuY/TwfTNu_0fdkTCFUUW_-d_gHWRargl02ZwCLcBGAsYHQ/s320/1S2A2215.JPG" width="320" /></a></div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Restauración de las tapas de cartón y de la piel de la cubierta.</p></blockquote><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Wk_FuaxN9wY/X3Gg-8sGAVI/AAAAAAAAEuk/ygCy76cN3jEPxWKuvfHT4HCNT7UZpp9iwCLcBGAsYHQ/s2048/IMG_5813.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1288" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-Wk_FuaxN9wY/X3Gg-8sGAVI/AAAAAAAAEuk/ygCy76cN3jEPxWKuvfHT4HCNT7UZpp9iwCLcBGAsYHQ/s320/IMG_5813.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-REPvrvt-V9M/X3GhHzlIR2I/AAAAAAAAEuo/b5oAUT9VfIkYRrd_1yYF9-JiplKYeCOhACLcBGAsYHQ/s2048/IMG_5828.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /><img border="0" data-original-height="1297" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-REPvrvt-V9M/X3GhHzlIR2I/AAAAAAAAEuo/b5oAUT9VfIkYRrd_1yYF9-JiplKYeCOhACLcBGAsYHQ/s320/IMG_5828.JPG" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Cukd0ef-kLo/X3Gh15tCapI/AAAAAAAAEu0/F7oFqNnTzKgd-goEFl_UNIAiZwx2pOveACLcBGAsYHQ/s2048/C1-ar.jpg.JPG" style="clear: left; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" height="213" src="https://1.bp.blogspot.com/-Cukd0ef-kLo/X3Gh15tCapI/AAAAAAAAEu0/F7oFqNnTzKgd-goEFl_UNIAiZwx2pOveACLcBGAsYHQ/w320-h213/C1-ar.jpg.JPG" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NX1I8sSITms/X3Gh_c5AMnI/AAAAAAAAEu4/47Xu2t-qhwEezR9EouwgEK_i8dqxCipkgCLcBGAsYHQ/s2048/C1-dr.JPG" style="display: inline !important; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" height="213" src="https://1.bp.blogspot.com/-NX1I8sSITms/X3Gh_c5AMnI/AAAAAAAAEu4/47Xu2t-qhwEezR9EouwgEK_i8dqxCipkgCLcBGAsYHQ/w320-h213/C1-dr.JPG" width="320" /></a></div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: left;">- Unión y montaje de todos los elementos. </p></blockquote><p class="MsoNormal">Tras el largo y complicado proceso de restauración el volumen puede ser de nuevo utilizado en la consulta en sala o contemplarse durante las visitas al fondo. </p><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><b>Autora de la entrada: Yolanda Abad Méndez</b> </p></blockquote></blockquote>Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-34286823770465216062020-09-24T12:20:00.001+02:002020-09-24T12:20:57.315+02:00El Teatro Español en el Siglo de Oro, su visión de la conquista y el papel de la mujer americana a través de tres comedias.<p style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En </span><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">el repertorio del teatro español del Siglo de Oro pueden citarse algunas obras sobre la conquista de las Indias. Entre las más conocidas se encuentran El Nuevo Mundo descubierto por Cristóbal Colón, de Lope de Vega, del que existe copia manuscrita en la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, Algunas hazañas de las muchas de don García Hurtado de Mendoza, de Antonio Mira de Amescua, y La conquista de México, de Fernando de Zárate (seudónimo de Antonio Enríquez Gómez). </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Recientemente se han añadido al <a href="https://archive.org/details/bibliotecauniversitariadesevilla?&and%5b%5d=subject%3A%22Teatro%22">fondo de teatro antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla</a> tres obras
que entran dentro de esta categoría de temática americanista. Se trata de <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://archive.org/details/A25019312"><b>Todo es dar en una cosa</b></a></i>,
de Tirso de Molina, (fraile que viajó a las Indias y continuó escribiendo la
segunda y tercera parte sobre este tema, tituladas respectivamente <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://archive.org/details/A25019311">Amazonas en las Indias</a></i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La lealtad contra la envidia</i>), <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://archive.org/details/A2500907">La Aurora en Copacabana</a></i>, de
Pedro Calderón de la Barca, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://archive.org/details/A03930819701">Los españoles en Chile</a></i>,
de Francisco González Bustos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En <i>Todo es dar en una cosa</i> se enaltece a los soldados españoles como caballeros, mientras que en las dos restantes se recrean la llegada y la conquista del Nuevo Mundo, naturalmente ajustándose a la visión que en ese tiempo se tenía de la empresa conquistadora (según las dos obras restantes), y abordando la interacción entre soldados y mujeres indígenas.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El punto medular de estas tres obras es cómo se representan los personajes femeninos, tanto si se trata de españolas como de indias. Es una representación particular, que se construye en torno a tres elementos fundamentales:<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En primer lugar, religión e idiolatría. Las mujeres españolas que han sido deshonradas (porque declararon su amor y fueron abandonadas) al final se casan por el rito cristiano. Las mujeres indígenas, que son idólatras, terminan abrazando la fe cristiana y también llevan a cabo el matrimonio por el rito cristiano.<span style="text-align: left;"> </span></span></p><div><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="1279" data-original-width="834" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-_klRfjF0EGs/X2xvJbkAMQI/AAAAAAAAA04/_fsziLiomOAmIwHIbG8893316lDddOVQQCNcBGAsYHQ/w260-h400/todo%2Bes%2Bdar.jpg" width="260" /></span></div><div><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En segundo lugar, la belleza y el
privilegio o desgracia que ésta conlleva. Las mujeres indígenas son adoradas y
casi representan a una deidad, debido a su belleza, siendo objeto de veneración
por parte del cacique o el conquistador. En la obra de Francisco González
Bustos el cacique Caupolicán se refiere a Fresia como:</span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">…Deidad, que luz reparte</i> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">y el conquistador Diego de
Almagro la interroga:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Quién
eres, divino monstruo?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Quién eres, que, como á Diosa,<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>oy á tus plantas me postro?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Aurora en Copacabana,</i> Calderón hace decir a Yupanqui:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Da en que á Guacolda,<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bella Sacerdotisa del Sol, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">llegue a ver…</i> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por último, la valentía por
proteger al ser querido, reconocido en el conquistador o cacique indígena. La
mujer española se muestra abnegada y fiel al sentimiento de amor hacia el
español (es el caso de Beatriz con Gonzalo y Juana con hacia Diego de Almagro).
La mujer indígena<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>puede ser fiel, pero
también se la representa como infiel, llegando a veces a refiriérse a ella con
adjetivos ofensivos, como los que emplea Mosquete, en la obra de Tirso de
Molina, al hacer referencia a una pregunta sobre Diego de Almagro: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">… a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una perra está queriendo, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">que por ella se le cae la baba.</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-b5R8mLMWRr0/X2xxfMI2rPI/AAAAAAAAA1M/SDsZ8AEqrO0C0eFoFKDZYLgA2hpIRPMvACNcBGAsYHQ/s801/espa%25C3%25B1oles%2Ben%2Bchile.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="801" data-original-width="512" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-b5R8mLMWRr0/X2xxfMI2rPI/AAAAAAAAA1M/SDsZ8AEqrO0C0eFoFKDZYLgA2hpIRPMvACNcBGAsYHQ/w256-h400/espa%25C3%25B1oles%2Ben%2Bchile.jpg" width="256" /></span></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><span style="font-family: arial;">Tirso de Molina describe a la
madre de Pizarro como alguien que se enamoró de Gonzalo de Pizarro y, aún
deshonrada y embarazada de él, deja a su hijo en una encina para protegerle. Su
abuelo lo encuentra y sin saber que es su nieto, se lo entrega a Beatriz para
que lo cuide como su madre adoptiva, quien le prodiga t<span class="MsoCommentReference"></span>odo
el amor y protección. Francisco no sabe quiénes son sus padres y aunque
sospecha, la herida de saberse no reconocido le hace irse de casa y formarse a
sí mismo como le hace saber a Beatriz:</span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Hijo
de ninguno soy,<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no tengo pares, no admito<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ascendientes que me agrávien<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">en
mis obras legítimo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el nuevo ser restauro, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">las
hazañas a que aspiro:<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>deudor de mí mismo soy,<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hijo seré de mí mismo”</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Con el tiempo será el conquistador
Pizarro, que le hace una promesa a la reina Isabel: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Si
otro Orbe Colón descubre<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en vuestras minas hermosas, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">os
hago pleito omenage <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">de
no bolver a las Costas <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">de
España, mientras no os diere <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">más
oro, y plata, más joyas <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">que
quando dueño del Mundo, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 106.2pt; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">triunfó
de sus partes Roma</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Y8GnVGjOELI/X2xxm8zuSSI/AAAAAAAAA1Q/okaw_3c6Hpg5lpZ7UzKhtMZljXkU_X5IgCNcBGAsYHQ/s1284/la%2Baurora%2Ben%2Bcopacabana.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="1284" data-original-width="944" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-Y8GnVGjOELI/X2xxm8zuSSI/AAAAAAAAA1Q/okaw_3c6Hpg5lpZ7UzKhtMZljXkU_X5IgCNcBGAsYHQ/w294-h400/la%2Baurora%2Ben%2Bcopacabana.jpg" width="294" /></span></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Calderón </span><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"> de la Barca describe a dos mujeres protagonistas de la conquista española en Chile. Fresia, de gran belleza, reina del Imperio Araucano y pareja del general Caupolicán, al saber de las hazañas de Diego de Almagro, deja a un lado sus sentimientos hacia Caupolicán y rinde amor al conquistador, poniendo en apuros al emperador en la guerra contra los españoles. Al mismo tiempo, Juana, enamorada de Diego y deshonrada por él, le sigue y le protege en todo momento, hasta que él, en su encarcelamiento, la recuerda y vuelven sus sentimientos de amor hacia ella, quien es la que le salva y logra, gracias a ello, recobrar el valor y conquistar el territorio.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Calderón da el protagonismo, en
la conquista de Perú, a tres personificaciones: en primer lugar la Idolatría, deidad
vestida de india, que al no poderse realizar el sacrificio de una bestia en su
honor, se enoja y desea el sacrificio de víctima humana; en segundo lugar Guacolda,
sacerdotisa de gran belleza, elegida como esposa del Sol, que debe aceptar ser sacrificada,
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Aunque pudiera valerme <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">de la repugnancia que haze <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">a toda Ley Natural, <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">que un Dios beba humana sangre...</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por último, <span class="MsoCommentReference"><span style="display: none; font-size: 8pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>L</span></span>la Virgen María, que libra a los
españoles de ser quemados cuando los indígenas sitian la ciudad y cuando logran
conquistarla, la hacen patrona de Copacabana y es el esposo de Guacolda,
Yupanqui, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>quien crea la imagen. Los dos
se convierten en cristianos y Guacolda a María adora como <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">...Virgen<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">Soberana, Madre, y Reyna <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">de Ángeles, y de Hombres, llegue <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">día en que nos amanezca <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: arial;">su Aurora en Copacabana.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 35.4pt; text-align: right; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: arial;"><b>Autora de la entrada: Leiby Salguero</b></span></p>Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-51760682441246582042020-09-09T11:24:00.004+02:002020-09-09T11:24:59.027+02:00<p style="text-align: center;"><a href="https://crai.ub.edu/sites/default/files/biblioteques/Reserva/expo/index.php" target="_blank"><span style="font-size: large;">La vida privada de los libros</span></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Bajo el título "La vida privada dells llibres del CRAI Biblioteca de Reserva", se ha inaugurado una exposición virtual con la que la Biblioteca de Reserva del CRAI de la Universidad de Barcelona celebra los diez años de su base de datos de antiguos poseedores (<a href="https://crai.ub.edu/sites/default/files/posseidors/home.htm" target="_blank">Antics poseïdors</a>), que da a conocer las personas e instituciones que poseyeron los libros actualmente custodiados en ella. </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7ZU4HkJ-iio/X1iemfyxeQI/AAAAAAAAA0g/CZdosqb5w6UidNh-YzEUE7dXdQAt3yAjwCNcBGAsYHQ/s1200/cartell_vida_privada_expo_virtual.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="849" height="500" src="https://1.bp.blogspot.com/-7ZU4HkJ-iio/X1iemfyxeQI/AAAAAAAAA0g/CZdosqb5w6UidNh-YzEUE7dXdQAt3yAjwCNcBGAsYHQ/w354-h500/cartell_vida_privada_expo_virtual.jpg" width="354" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: large; text-align: left;">La exposición se distribuye en seis salas, cada una de ella dedicadas a ejemplares que presentan alguno de los muchos casos de las llamadas "huellas en los libros". Se trata de marcas de muy diferente naturaleza que los antiguos propietarios y los lectores de los libros han ido dejando a lo largo del tiempo, y que arrojan luz sobre los avatares que los ejemplares, individualmente, han ido sufriendo a lo largo de su existencia.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: large; text-align: left;"><br /></span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LA1GF1sZqgw/X1id52QR-xI/AAAAAAAAA0Y/k2mpjK6cGPcjjxTi1hBjh9l1ku9MwOzmACNcBGAsYHQ/s2048/XVII-2192.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1675" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-LA1GF1sZqgw/X1id52QR-xI/AAAAAAAAA0Y/k2mpjK6cGPcjjxTi1hBjh9l1ku9MwOzmACNcBGAsYHQ/w328-h400/XVII-2192.jpg" width="328" /></a></div><br /><p></p><p><span style="font-size: medium;">Son marcas de lectura, anotaciones manuscritas, marcas de procedencia, dibujos, pruebas de tinta, separadores y otros objetos hallados entre las páginas de los libros.</span></p>Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-77426920850909161542020-08-03T13:40:00.000+02:002020-08-03T13:47:45.761+02:00<br />
<h2 style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-size: 13.5pt; mso-bidi-font-weight: bold;"> <a href="https://bit.ly/30dQGir" target="_blank"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Nuevas obras del Fondo Antiguo de la
BUS digitalizadas en Archive</span></a></span></h2>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Aunque como consecuencia de la pandemia la Sección de
Fondo Antiguo y Archivo Histórico de la BUS ha tenido que reducir el ritmo de
las digitalizaciones de sus obras, en los últimos dos meses se han podido
incorporar nuevos títulos, incluyendo algunos del Fondo Antiguo de Derecho que
en su momento fueron digitalizados, pero que no se incorporaron a la plataforma
Archive.<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Junto a obras que hemos digitalizado a instancia de
los investigadores, puede accederse además a nuevos títulos de teatro antiguo, a
ediciones ilustradas como la de la Divina Comedia, de Dante Alighieri, y a varios números de la revista "La Ilustración artística"<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">He aquí la relación de las obras, con sus respectivos
enlaces</span><span style="font-size: 13.5pt;">:<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/--hTTb4_xehg/Xyf0BSNV9_I/AAAAAAAAAzg/uzZ8j1HnUaQWm6xB6_rv23q09Uvy39HHACNcBGAsYHQ/s1600/AU0005_0029.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1058" data-original-width="842" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/--hTTb4_xehg/Xyf0BSNV9_I/AAAAAAAAAzg/uzZ8j1HnUaQWm6xB6_rv23q09Uvy39HHACNcBGAsYHQ/s320/AU0005_0029.jpg" width="254" /></a></div>
<ul>
<li><span style="font-size: 13.5pt;"> </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Dante Alighieri, 1265-1321. </span><span style="background-color: white; font-family: "arial" , sans-serif; text-align: justify;"><a href="https://archive.org/details/AU0005" style="background-color: white; font-family: Arial, sans-serif; text-align: justify;" title="La divina comedia T.2">La divina comedia T. 1</a> y </span><span style="background-color: white; font-family: "arial" , sans-serif; text-align: justify;"><a href="https://archive.org/details/AU0005" title="La divina comedia T.2"> T.2</a></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N453" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. </span></a><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" data-original-height="1412" data-original-width="975" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-IXeISlIs3gk/Xyf2WrM5_GI/AAAAAAAAAz0/Q75g5mJhqKIhLGJu9Oi-r8EeEfw8X7aRACNcBGAsYHQ/s320/AU0005_0029.jpg" width="220" /></div>
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N444" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 444</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N445" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 445</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N446" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 446</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N447" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 447</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N448" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 448</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N449" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 449</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N450" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 450</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N451" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 451</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N452" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 452</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Número 453<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N454" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 454</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span class="MsoHyperlink"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N4535" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 455</span></a><a href="https://archive.org/details/AE148N453" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N456" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 453"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 456</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="background: white; margin-left: 53.4pt; text-align: justify; text-indent: -18pt; vertical-align: top;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> <a href="https://archive.org/details/AE148N457"> </a></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N457">Número 457</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N458" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 461"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 458</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N459" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 461"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 459</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N460" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 461"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 460</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span class="MsoHyperlink"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N461" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 461"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 461</span></a><a href="https://archive.org/details/AE148N468" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N462" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 462.<o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span class="MsoHyperlink"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><a href="https://archive.org/details/AE148N463" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 463</span></a><a href="https://archive.org/details/AE148N468" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; font-family: "arial" , sans-serif; text-decoration-line: none;"><o:p></o:p></span></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="background: white; margin-left: 53.4pt; text-align: justify; text-indent: -18pt; vertical-align: top;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N464" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 464</span></a><a href="https://archive.org/details/AE148N468" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="background: white; margin-left: 53.4pt; text-align: justify; text-indent: -18pt; vertical-align: top;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N465" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 465<o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><a href="https://archive.org/details/AE148N466" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; font-family: "arial" , sans-serif; text-decoration-line: none;">Número 466</span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N467" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 467</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N468" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 468"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 468</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N469" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 469"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 469</span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.4pt; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt;">·<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="https://archive.org/details/AE148N470" title="La ilustración artística : periódico semanal de literatura, artes y ciencias. Número 470"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Número 470</span></a></span></div>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AMontF2123" title="Entremeses selectos : El juez de los divorcios, el Retablo de las Maravillas, Los dos habladores">Miguel
de Cervantes Saavedra. Entremeses selectos : El juez de los divorcios, el
Retablo de las Maravillas, Los dos habladores...</a></span></span></i></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/ARust2464" title="Comedias de Tirso de Molina y de Don Guillén de Castro">Comedias de
Tirso de Molina y de Don Guillén de Castro. 1878.</a></span></span></i></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><a href="https://archive.org/details/AO90v1" title="Un día en el gran mundo : comedia en tres actos y en verso"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Eduardo
Zamora y Caballero. Un día en el gran mundo : comedia en tres actos y en
verso</span></a>.</span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><a href="https://archive.org/details/ARes334052" title="Alcune considerazioni di Bellisario Bulgarini ... sopra ĺ discorso di M. Giacopo Mazzoni : fatto in disesa della Comedia di Dante, stampato in Cesena lánno 1573"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Belisario
Bulgarini (1538-1621). Alcune considerazioni di Bellisario Bulgarini ...
sopra ĺ discorso di M. Giacopo Mazzoni : fatto in disesa della Comedia di
Dante</span><span style="color: windowtext; font-style: normal; text-decoration-line: none;">, stampato in
Cesena lánno 1573</span></a>.</span></i></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AMont10626" title="Odas, epístolas y tragedias">Marcelino
Menéndez Pelayo. <i>Odas,
epístolas y tragedias</i>.</a></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes101352" title="Manual de economía política">Alejandro
Olivan (1796-1878). Manual de economía política.</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes091449" title="La evolución de las ideas generales">Théodule
Ribot., La evolución de las ideas generales. 1899</a></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes082473" title="Recuerdos de un anciano">Antonio Alcalá Galiano
(1789-1865). <i>Recuerdos de un anciano. </i>1913</a></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes082458" title="Principios del derecho político">Jean Jacques
Rousseau (1712-1778). Principios del derecho político.</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes071756" title="Las cuentas del Estado en Inglaterra, en Francia y en España">Alexander Johnstone Wilson. Las cuentas del Estado en
Inglaterra, en Francia y en España. 1882.</a></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes071216" title="La materia contencioso administrativa : teoría, legislación vigente, jurisprudencia">Alfonso González González.<i> La materia contencioso
administrativa : teoría, legislación vigente, jurisprudencia,</i></a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061481" title="Las leyes ilustradas por las ciencias físicas, o Tratado de medicina legal y de higiene pública">François
Emmanuel Fodéré, 1764-1835. Las leyes ilustradas por las ciencias físicas,
o Tratado de medicina legal y de higiene pública. 18901-1802</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Agustín <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061117" title="Manual de medicina legal : arreglado expresamente para uso de los magistrados...">Rossell.
Manual de medicina legal : arreglado expresamente para uso de los
magistrados... </a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Emilio <a href="https://archive.org/details/BRes61101" title="Legislación penitenciaria"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Bravo Moltó. Legislación
penitenciaria I </span></a>y <a href="https://archive.org/details/BRes061100"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">I</span></a>I<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061030" title="La pena de muerte ante la necesidad, la justicia y la moral : conferencias pronunciadas en la Academia Valenciana de Legislación y Jurisprudencia, durante el curso 1881-82">Emilio Borso di Carminati y Cristóbal Pascual y Genís. La pena de
muerte ante la necesidad, la justicia y la moral </a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Federico <a href="https://archive.org/details/BRes061004" title="Estudio histórico sobre la penalidad en los pueblos antiguos y modernos"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;">Melchor y Lamanette. Estudio histórico sobre la penalidad en los
pueblos antiguos y modernos</span></a><span style="background: white;">.</span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Manuel <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes060751" title="La criminalidad en Barcelona y en las grandes poblaciones">Gil Maestre. La criminalidad en Barcelona y en las grandes poblaciones</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Raffaele <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes060242" title="La criminología : estudio sobre el delito y sobre la teoría de la represión : única traducción española con multitud de adiciones y reformas hechas por su autor y no comprendidas en las ediciones italianas">Garofalo (1851-1934). <i>La criminología : estudio sobre el
delito y sobre la teoría de la represión...</i></a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Leopoldo <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes049040" title="La hipoteca naval en España : estudio de legislación mercantil comparada">González Revilla. La hipoteca naval en España.</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Louis Ellies <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes020219" title="Manual del legista o colección de diversos opúsculos de jurisprudencia">Du Pin (1657-1719). Manual del legista o colección de diversos
opúsculos de jurisprudencia</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">J. <a href="https://archive.org/details/B091802" title="El porvenir de la raza blanca : crítica del pesimismo contemporáneo"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;">Novicow. El porvenir de la raza blanca : crítica del pesimismo
contemporáneo</span></a><span style="background: white;">.</span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Rafael de Gracia y Parejo. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes140071" title="Estudio sobre la extradición en derecho constituyente y positivo : con particular aplicación a España">Estudio
sobre la extradición en derecho constituyente y positivo...</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes111218" title="Instituciones de Derecho Eclesiástico">Carlo
Sebastiano Beraldi (1719-1768). Instituciones de Derecho
Eclesiástico.</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes092638" title="Filosofía de las leyes bajo el punto de vista cristiano"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Louis
Eugène Marie</span></a> </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes092638" title="Filosofía de las leyes bajo el punto de vista cristiano"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Bautain
y </span></a>Victor <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes092638" title="Filosofía de las leyes bajo el punto de vista cristiano">Gebhardt
y Coll. Filosofía de las leyes bajo el punto de vista cristiano.</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Victor Auguste <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes081150" title="Historia constitucional de la Monarquia española : desde la invasión de los bárbaros hasta la muerte de Fernando VII (411-1833)">Du Hamel (1810-1870). Historia constitucional de la Monarquia
española : desde la invasión de los bárbaros hasta la muerte de
Fernando VII (411-1833)</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Jerónimco <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes081117" title="Historia política y diplomática, (1776-1895)">Bécker (1857-1925). Historia política y diplomática,
(1776-1895)</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Albert Du Boys (1804-1889). <a href="https://archive.org/details/BRes061290" title="Historia del derecho penal de España"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Historia del derecho penal de
España</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Eduardo <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes071071" title="Hipnotismo y sugestión : estudio crítico : aplicaciones a la terapéutica, a la medicina legal y a la pedagogía">Bertrán
Rubio. Hipnotismo y sugestión... </a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">François <span class="byv">La Rochefoucauld
(1613-1680)</span>. <a href="https://archive.org/details/BRes061008" title="Histoire des tortures au XIXe siècle"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Histoire des tortures au XIXe
siècle</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Gabriel de <a href="https://archive.org/details/BRes060774" title="Estudios penales y sociales"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;">Tarde. Estudios
penales y sociales</span></a><span style="background: white;">.</span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Francisco <span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes041541" title="Juicio crítico de la Novisima recopilacion">Martínez Marina (1754-1833). Juicio crítico de la Novisima
recopilacion</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="background: white; font-family: "arial" , "sans-serif";">Mariano </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes040122" title="Integridad hipotecaria : hipoteca de varias fincas y derechos">Blanco Trigueros. Integridad hipotecaria : hipoteca de varias
fincas y derechos</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes010889" title="Historia de la legislación romana : desde su origen hasta la legislación moderna : seguida de una generalización del Derecho Romano y de una explicación histórica de las Instituciones de Justiniano"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Joseph
Louis Elzéar</span></a> </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes010889" title="Historia de la legislación romana : desde su origen hasta la legislación moderna : seguida de una generalización del Derecho Romano y de una explicación histórica de las Instituciones de Justiniano"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Ortolán
(</span></a><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes010889" title="Historia de la legislación romana : desde su origen hasta la legislación moderna : seguida de una generalización del Derecho Romano y de una explicación histórica de las Instituciones de Justiniano">1802-1873). Historia
de la legislación romana</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="background: white; font-family: "arial" , "sans-serif";">Antonio </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes002668" title="Historia del derecho real en España en que se comprehende la noticia de algunas de las primitivas leyes y antiquísimas costumbres de los españoles..."><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Fernández
Prieto y Sotelo. Historia del derecho real en España en que se
comprehende la noticia de algunas de las primitivas leyes y antiquísimas
costumbres de los españoles..</span></a><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Gonzalo José <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes002627" title="Prontuario de los grados canónicos y civiles de consanguinidad, afinidad, cognación legal y espiritual, con sus arboles correspondientes y de aquellas cosas que se fundan en los parentescos ... : extractado de varios autores...">Jiménez
Carrión. Prontuario de los grados canónicos y civiles de
consanguinidad, afinidad, cognación legal y espiritual, con sus arboles
correspondientes y de aquellas cosas que se fundan en los parentescos
... </a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Battista <a href="https://archive.org/details/ARes71610" title="Il pastor Fido : tragicomedia pastoral"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Guarini (1538-1612). Il
pastor Fido : tragicomedia pastoral.</span></a><o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Sebastián de <a href="https://archive.org/details/AMont15707" title="Lamentos políticos de un pobrecito holgazán"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Miñano
y Bedoya (1779-1845). Lamentos políticos de un pobrecito holgazán.</span></a><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Manuel <a href="https://archive.org/details/AMont14237" title="Dos cartas autógrafas é inéditas de Blanco White y El enfermo de Aprehensión, comedia de Molière traducida y dedicada al Mariscal Soult por D. Alberto Lista (Inédita y autógrafa)"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Gómez
Imaz (1844-1922). Dos cartas autógrafas é inéditas de Blanco White
y El enfermo de Aprehensión, comedia de Molière traducida y dedicada al
Mariscal Soult por D. Alberto Lista (Inédita y autógrafa)</span></a>.<o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Enrico <a href="https://archive.org/details/BRes141046" title="Estudios de antropología criminal"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Ferri. Estudios de
antropología criminal</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Émile <a href="https://archive.org/details/BRes121560" title="Los Estados Unidos de la América del Norte : estudio histórico actual sobre su colonización, gobierno, educación moral y religiosa, agricultura, industria y religión, libertad de los esclavos, Guerra del Sur, los mormones, La California ..."><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Jonveaux
y Édouard Laboulaye (1811-1883). Los Estados Unidos de la América del
Norte : estudio histórico actual sobre su colonización, gobierno,
educación moral y religiosa, agricultura, industria y religión, libertad
de los esclavos, Guerra del Sur, los mormones, La California ...</span></a></span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l0 level1 lfo6; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Ramón <a href="https://archive.org/details/BRes071912" title="Estudio crítico de las diversas especies de censos en la historia, en la legislación y en las costumbres : memoria premiada con accésit por la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas en el concurso ordinario de 1991"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Sánchez
de Ocaña, Estudio crítico de las diversas especies de censos en la
historia, en la legislación y en las costumbres : memoria premiada con
accésit por la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas en el
concurso ordinario de 1991</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l0 level1 lfo6; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes071488" title="Estatuto provincial y reglamentos: Real Decreto de 20 de Marzo de 1925 sobre organización y hacienda de las entidades provinciales y constitución de las regiones..."><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Estatuto
provincial y reglamentos: Real Decreto de 20 de Marzo de 1925 sobre
organización y hacienda de las entidades provinciales y constitución de
las regiones...</span></a><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l6 level1 lfo7; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061388" title="Estudio de antropología criminal espiritualista">Benito
Mariano Andrade. Estudio de antropología criminal espiritualista.</a></span><o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l6 level1 lfo7; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Andrés <a href="https://archive.org/details/BRes061176" title="Ensayo sobre la jurisprudencia de los duelos"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Chatauvillard
(1802-1891). Ensayo sobre la jurisprudencia de los duelos</span></a>.<o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l6 level1 lfo7; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Charles <a href="https://archive.org/details/BRes061027" title="El dolor : el sonambulismo provocado"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Richet. El dolor : el
sonambulismo provocado</span></a>.<o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal" style="background: white; mso-list: l6 level1 lfo7; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; vertical-align: top;"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Pedro <a href="https://archive.org/details/BRes060346" title="El positivismo en la ciencia jurídica y social italiana. 2ª Parte, Economía política : filosofía del derecho, derecho civil, derecho político, derecho romano, otras ramas jurídicas"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Dorado
Montero (1861-1919). El positivismo en la ciencia jurídica y social
italiana. 2ª Parte</span></a>.<o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes003583" title="El derecho antiguo (Ancient Law) considerado en sus relaciones con la historia de la sociedad primitiva y con las ideas modernas"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Henry
Sumner Maine (1822-1888). El derecho antiguo (Ancient Law)
considerado en sus relaciones con la historia de la sociedad primitiva y
con las ideas modernas</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"> Eduardo <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/HFAGeografia00072" title="Memoria sobre la limpia de la Bahía de Cádiz y con más especialidad del Caño del Arsenal">Benot y
Rodriguez (1822-1907). Memoria sobre la limpia de la Bahía de Cádiz
y con más especialidad del Caño del Arsenal.</a></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/HHAZ19728" title="Constituciones y reglas para fundar facilmente congregacion, ó hermandad de los Sagrados Corazones de Jesus y Maria"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Constituciones
y reglas para fundar facilmente congregacion, ó hermandad de los Sagrados
Corazones de Jesus y Maria</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">José Antonio <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/HCa105029" title="Escuela de amorosa enseñanza en las tiernas finezas de el corazon de Jesus : sermon panegyrico en la nueva, y solemne fiesta, que le consagró a corazon tan tierno, otro corazon excelente, y devoto, para promover, en estos reinos, su nuevo culto, y espec">Bandera
Reyero. Escuela de amorosa enseñanza en las tiernas finezas de el
corazon de Jesus : sermon panegyrico en la nueva, y solemne fiesta, que le
consagró a corazon tan tierno, otro corazon excelente, y devoto, para
promover, en estos reinos, su nuevo culto, y especialmente en la gran
ciudad del Puerto de Santa Maria...</a></span><o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Gaspar <a href="https://archive.org/details/HCa10815" title="Doctrina Christiana con su breve declaracion, por preguntas, y respuestas"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Astete
(S.I. 1537-1601). Doctrina Christiana con su breve declaracion, por
preguntas, y respuestas</span></a>.<o:p></o:p></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Andrés <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/HCa09910" title="Sermon que en la solemne fiesta que por novisima concesion de N.Smo.P. Pio VI, ... a toda la Provincia Betica del gran Padre S. Basilio de Rezo, y Misa propia con rito de primera clase del ... Corazon de Iesus, en el viernes inmediato a la octava del Corp">Quintana. Sermon
que en la solemne fiesta que por novisima concesion de N.Smo.P. Pio VI,
... a toda la Provincia Betica del gran Padre S. Basilio de Rezo, y Misa
propia con rito de primera clase del ... Corazon de Iesus, en el viernes
inmediato a la octava del Corpus Christi consagrado ̉sus desagravios,
hicieron sus hijos en la ciudad de Sevilla en el dia 15 de Iunio de este
año de 1792 ...</a></span></span></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Manuel <a href="https://archive.org/details/BRes140232" title="Del pauperismo : según los principios de economía política y social : programa designado por la Real Academia de Buenas Letras"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Pérez y
de Molina</span></a>. <span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes140232" title="Del pauperismo : según los principios de economía política y social : programa designado por la Real Academia de Buenas Letras">Del
pauperismo : según los principios de economía política y social : programa
designado por la Real Academia de Buenas Letras</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes091675" title="De la vocación de nuestro siglo para la legislación y para la ciencia del derecho"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Friedrich
Karl von Savingy (1779-1861</span></a>). <a href="https://archive.org/details/BRes091675" title="De la vocación de nuestro siglo para la legislación y para la ciencia del derecho"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">De la
vocación de nuestro siglo para la legislación y para la ciencia del
derecho</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">William Thomas </span></span><span class="byv"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;"><a href="https://archive.org/details/BRes072128" title="El gobierno de Nueva York"><span lang="ES" style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Stead
(1849-1912</span></a></span></span><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">). </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes072128" title="El gobierno de Nueva York"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El gobierno de Nueva York</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061407" title="Dramas judiciales : causas célebres criminales y correccionales de todas las naciones del globo">Dramas
judiciales : causas célebres criminales y correccionales de todas las
naciones del globo</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">- Julián de Zugasti Sáenz (1839-1913).<o:p></o:p></span></li>
<ul type="circle">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes060957" title="El Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.3"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El
Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T. 1</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes060957" title="El Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.3"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El
Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.2</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes060957" title="El Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.3"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El
Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T. 2.1</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes060957" title="El Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.3"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El
Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T.3</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes060958" title="El Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T. 4.2">El
Bandolerismo : Estudio social y memorias históricas T. 4.2</a></span></span></li>
</ul>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Vicente <a href="https://archive.org/details/BRes042083" title="La defensa del derecho de propiedad y sus relaciones con el trabajo"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Santamaría
de Paredes (1853-1924). La defensa del derecho de propiedad y sus
relaciones con el trabajo</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061613" title="Crítica penal : estudio de filosofía jurídica">Carnevale,
Emanuele. Crítica penal : estudio de filosofía jurídica</a></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/A041107" title="Arte cisoria">Villena,
Enrique de Aragón , Marqués de 1384-1434; Navarro, felipe Benicio
1840-1881)</a>. </span></span></span><a href="https://archive.org/details/A041107" style="font-family: Arial, sans-serif;" title="Arte cisoria"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Arte cisoria</span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.</span></li>
</ul>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Ad3NPRiiy7U/Xyf1enSeqmI/AAAAAAAAAzs/xaD6ZxCGwZkuJ3rV7V7Ns1Do9gbI90_jQCNcBGAsYHQ/s1600/AU0005_0029.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1256" data-original-width="706" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Ad3NPRiiy7U/Xyf1enSeqmI/AAAAAAAAAzs/xaD6ZxCGwZkuJ3rV7V7Ns1Do9gbI90_jQCNcBGAsYHQ/s320/AU0005_0029.jpg" width="179" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AMont13513" title="Libro de guisados"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Nola,
Ruperto de; Pérez, Dionisio, 1871-1935</span></a>. </span></span><a href="https://archive.org/details/AMont13513" style="font-family: Arial, sans-serif;" title="Libro de guisados"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Libro de guisados</span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.</span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BResHis002925" title="Las Cortes de Castilla en el periodo de tránsito de la Edad Media a la Moderna : 1188-1520"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Piskorski,
Wladimiro</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BResHis002925" title="Las Cortes de Castilla en el periodo de tránsito de la Edad Media a la Moderna : 1188-1520">Las
Cortes de Castilla en el periodo de tránsito de la Edad Media a la
Moderna : 1188-1520</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes080584" title="La constitución inglesa comparada con los gobiernos republicanos y monárquicos de Europa"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Lolme,
Jean Louis de, 1740-1806</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes080584" title="La constitución inglesa comparada con los gobiernos republicanos y monárquicos de Europa">La
constitución inglesa comparada con los gobiernos republicanos y
monárquicos de Europa</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes061386" title="Consejos de guerra o Compilación de las disposiciones vigentes sobre consejos de guerra y penas militares">Sichar y
Salas, Miguel Consejos de guerra o Compilación de las disposiciones
vigentes sobre consejos de guerra y penas militares</a></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes121547" title="El conflicto hispano-alemán sobre la Micronesia"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">El
conflicto hispano-alemán sobre la Micronesia</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes063083" title="Doña Concepción Arenal en la ciencia jurídica, sociológica y en la literatura"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Salillas,
Rafael</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"> (</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">1855-1923</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">)</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">. Doña Concepción Arenal
en la ciencia jurídica, sociológica y en la literatura</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Anton Louis Claude <a href="https://archive.org/details/BRes081238" title="Comentario sobre el Espíritu de las Leyes de Montesquieu"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Destutt
de Tracy</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"> (</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">1754-1836</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">)</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">. Comentario sobre el
Espíritu de las Leyes de Montesquieu</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes070872" title="Colección de algunos dictámenes fiscales, en los que se comprenden los muy notables : presentados al Antiguo Consejo de Castilla y Consejo Real ...con el luminoso informe...acerca de las famosas tesis de Ochoa sobre Regalías de la Corona ,publicados en"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Ochoa y
Gonzalez de Asarta, Miguel</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes070872" title="Colección de algunos dictámenes fiscales, en los que se comprenden los muy notables : presentados al Antiguo Consejo de Castilla y Consejo Real ...con el luminoso informe...acerca de las famosas tesis de Ochoa sobre Regalías de la Corona ,publicados en"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Colección
de algunos dictámenes fiscales, en los que se comprenden los muy notables
: presentados al Antiguo Consejo de Castilla y Consejo Real ...con el
luminoso informe...acerca de las famosas tesis de Ochoa sobre Regalías de
la Corona ,publicados en la Revista General de legislación y
jurisprudencia</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/BRes065469" title="Código penal del estado libre y soberano de Chihuahua ; Código de procedimientos penales del estado libre y soberano de Chihuahua">Código
penal del estado libre y soberano de Chihuahua ; Código de procedimientos
penales del estado libre y soberano de Chihuahua</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Martín, Melitón.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
<ul type="circle">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/ARust0950" title="Pónos ó La comedia humana T.4"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Pónos ó La comedia humana T.4</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/ARust0948" title="Pónos ó La comedia humana T.2"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Pónos ó La comedia humana T.2</span></a> <o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/ARust0949" title="Pónos ó La comedia humana T. 3"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Pónos ó La comedia humana T.
3</span></a><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/ARust0947" title="Pónos ó La comedia humana T.1">Pónos ó La comedia humana T.1</a></span></span></li>
</ul>
</ul>
<ul type="disc">
<li><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Manuscritos autógrafos</span><a href="https://archive.org/details/A3321584" style="font-family: Arial, sans-serif;" title="Discurso sobre la causa de los templarios, leido por... en la Academia de Letras Humanas el día 3 de Agosto de 1794 ; Disertación sobre el origen de los indios del Nuevo Mundo, leida el día 9 de Marzoi de 1794 por... en la Academia de Letras Humanas de"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">:</span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span><span style="color: windowtext; font-family: "arial" , sans-serif; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/A3321584" style="font-family: Arial, sans-serif;" title="Discurso sobre la causa de los templarios, leido por... en la Academia de Letras Humanas el día 3 de Agosto de 1794 ; Disertación sobre el origen de los indios del Nuevo Mundo, leida el día 9 de Marzoi de 1794 por... en la Academia de Letras Humanas de">Discurso
sobre la causa de los templarios, leido por... en la Academia de Letras
Humanas el día 3 de Agosto de 1794 ; Disertación sobre el origen de los
indios del Nuevo Mundo, leida el día 9 de Marzoi de 1794 por... en la
Academia de Letras Humanas de Sevilla ; Disertación sobre la antigüedad
y origen de los nombres que ha rtenido en diversos tiempos Sevilla, leido
por... en 15 de Diciembre de 1793 en la Academia de Letras Humanas de esta
ciudad ; Discurso en que se impugna la proposición del Ab. Betinelli
estampada en su historia literaria, el carácter universal de los autores
españoles son las sutilezas y las chanza, compuesto y leido en la
Academia de Letras Humanas del día 1 de Febrero de 1795... ; Disertación
sobre los primeros corruptores de la literatura romana después de la
muerte de Augusto, compuesta y leida en la Academia de Letras Humanas...
el día 5 de Julio de 1796</a></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/BRes140371" title="Resumen histórico y teórico de la ciencia económica, y de las opiniones y doctrinas de los principales economistas"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Resumen
histórico y teórico de la ciencia económica, y de las opiniones y
doctrinas de los principales economistas</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AK129" title="Oeuvres complètes de Michel-Ange, et choix de Baccio Bandinelli et de Daniel de Volterre"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Michelangelo,
1475-1564.</span></a> </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AK129" title="Oeuvres complètes de Michel-Ange, et choix de Baccio Bandinelli et de Daniel de Volterre"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Oeuvres
complètes de Michel-Ange, et choix de Baccio Bandinelli et de Daniel de
Volterre</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AMont065351" title="Consulta teológica acerca de lo ilícito de representar y ver representar las comedias como se practican en el día de hoy en España"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Díaz,
Gaspar</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AMont065351" title="Consulta teológica acerca de lo ilícito de representar y ver representar las comedias como se practican en el día de hoy en España"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Consulta
teológica acerca de lo ilícito de representar y ver representar las
comedias como se practican en el día de hoy en España</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AMont05330" title="La mujer de César : comedia en tres actos y en verso"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Coello y
Pacheco, Carlos</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AMont05330" title="La mujer de César : comedia en tres actos y en verso"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">La mujer
de César : comedia en tres actos y en verso</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/AK127" title="Oeuvres complètes du Corrége et choix du Parmesan"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Correggio,
1489?-1534; Il Parmigianino ( 1503-1540)</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AK127" title="Oeuvres complètes du Corrége et choix du Parmesan">Oeuvres
complètes du Corrége et choix du Parmesan</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span class="byv">Quintero Atauri, Pelayo. </span><a href="https://archive.org/details/HCa023014" title="Necrópolis fenicia de Cádiz : y algunas medidas e índices de los esqueletos hallados en sus sepulturas"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Necrópolis
fenicia de Cádiz : y algunas medidas e índices de los esqueletos
hallados en sus sepulturas</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Pedro Alcántara <a href="https://archive.org/details/AMont042273" title="Discurso sobre la verdad : pronunciado en el Real Consejo de las Ordenes"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Fernández
de Híjar y Abarca de Bolea</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">.</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"> Discurso sobre la verdad :
pronunciado en el Real Consejo de las Ordenes</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AMont042274" title="Oración funebre de los excelentisimos señores Duques de Arcos que en las solemnes exequias celebradas en la iglesia del Convento de Ecija del Orden de N.P.S. Agustin el dia 15 de Mayo de 1815">Govéa y
Agreda, José. Oración funebre de los excelentisimos señores Duques
de Arcos que en las solemnes exequias celebradas en la iglesia del
Convento de Ecija del Orden de N.P.S. Agustin el dia 15 de Mayo de 1815</a></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Joaquín <a href="https://archive.org/details/AMont042272" title="Oracion fúnebre que en las honras que el dia 2 de mayo de 1802 celebró en la real iglesia de San Isidro ... por el señor don Pedro Rodriguez de Campománes"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Traggia
de Santo Domingo. Oracion fúnebre que en las honras que el dia 2 de
mayo de 1802 celebró en la real iglesia de San Isidro ... por el señor
don Pedro Rodriguez de Campománes</span></a>. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"> <o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AMont042271" title="Oracion de la Real Academia de la Historia al Rey N. S. con motivo del nacimiento de los Serenísimos Señores Infantes Cárlos y Felipe">Oracion
de la Real Academia de la Historia al Rey N. S. con motivo del nacimiento
de los Serenísimos Señores Infantes Cárlos y Felipe</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><a href="https://archive.org/details/A331159" title="Varios documentos recogidos por el Marqués del Risco, referentes al Perú y otros de Aragón"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Varios
documentos recogidos por el Marqués del Risco, referentes al Perú y
otros de Aragón</span></a>.<o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Anatael </span><a href="https://archive.org/details/AFol3910262" style="font-family: Arial, sans-serif;" title="Una excursión a los yacimientos prehistóricos de Carmona"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Cabrera
Díaz</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">.</span><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"> Una excursión a los yacimientos prehistóricos
de Carmona</span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.</span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;"><a href="https://archive.org/details/AMont04429" title="Dictamen del mui Reverendo Padre Fr. Diego de Cadiz... sobre asunto de comedias, i bailes : fundado en los principios mas solidos... para desengaño de incautos...">Diego
José de Cádiz (1743-1801). Dictamen del mui Reverendo Padre Fr.
Diego de Cadiz... sobre asunto de comedias, i bailes : fundado en los
principios mas solidos... para desengaño de incautos...</a></span><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<ul type="disc">
<li class="MsoNormal"><span class="byv"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Antonio de <a href="https://archive.org/details/A25012004" title="Judas Iscariote : comedia famosa"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Zamora (1660-1728). Judas
Iscariote : comedia famosa</span></a>.</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><o:p></o:p></span></li>
</ul>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; vertical-align: top;">
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica" , "sans-serif"; font-size: 10.5pt; text-decoration: none;"><a href="https://archive.org/details/A25012004" title="Judas Iscariote : comedia famosa"><span style="color: #428bca; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; text-decoration: none;"><o:p></o:p></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; vertical-align: top;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; vertical-align: middle;">
<br /></div>
<br />
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-30877988748677197262020-06-24T10:20:00.000+02:002020-06-24T10:20:00.487+02:00<h2 style="text-align: center;">
<b><a href="https://www.flickr.com/photos/fdctsevilla/albums/72157712358565706" target="_blank">Grabados de Wendel Dietterlin en el Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla</a></b></h2>
<div style="text-align: justify;">
En materia artística, los grabados tuvieron una importancia capital durante la Edad Moderna. En ellos, no solo circulaban ideas y teorías propias de otros estilos extranjeros, sino que también se utilizaron como fuente visual, como base en la que se apoyaban los artistas para crear obras de pintura, arquitectura, escultura, platería, etc. De hecho, desde el siglo XVI tuvieron una enorme consideración por parte de estos, ya que su utilización, como ha defendido Vicente Lleó, suponía un rasgo de modernidad, un afán por estar al día de lo que acontecía fuera de las fronteras del Reino[1]. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://www.flickr.com/photos/fdctsevilla/49273393868/in/photolist-2i582kA-2i5arNc-2i5aqEq-2i582h4-2i5bs9r-2i582dM-2i582uU-2i5ar4r-2i5arcs-2i5aqsB-2i582Yz-2i5bs2n-2i583Go-2i5bsYN-2i5bsfJ-2i5aqUZ-2i5bsrW-2i5bsk3-2i5838x-2i583na-2i5834E-2i5arRo-2i5art4-2i5arHs-2i5bsRD" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="567" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-KsFabYz-gOg/XvLrS58HSNI/AAAAAAAAAys/wDK6nZCNAxsPWsgy137sylB6grDjFSW9wCNcBGAsYHQ/s320/49273866096_f1a220e412_c.jpg" width="226" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
En los siglos siguientes, su importancia no disminuyó, y los grabados siguieron siendo un vehículo por el que los artistas accedían a las nuevas modas y los nuevos estilos surgidos en Europa, y podían trasladarlos a sus creaciones. Jusepe Martínez nos da buena cuenta de su valoración por parte, por ejemplo, de Alonso Cano, de quien nos dice que tenía “alto interés en ver estampas y dibujos, de tal manera que si acaso sabía que alguno tenía alguna cosa nueva, lo iba a buscar para satisfacerse con la vista”[2].</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://www.flickr.com/photos/fdctsevilla/49273866371/in/photolist-2i582kA-2i5arNc-2i5aqEq-2i582h4-2i5bs9r-2i582dM-2i582uU-2i5ar4r-2i5arcs-2i5aqsB-2i582Yz-2i5bs2n-2i583Go-2i5bsYN-2i5bsfJ-2i5aqUZ-2i5bsrW-2i5bsk3-2i5838x-2i583na-2i5834E-2i5arRo-2i5art4-2i5arHs-2i5bsRD" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;" target="_blank"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="567" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-rtaAxNbsqAo/XvLr_bIfFRI/AAAAAAAAAy0/dUZvtrTBRDMGeB6ymW33vAxqrV1BjwsUQCNcBGAsYHQ/s320/49273866371_b3e106174d_c.jpg" width="226" /></a>Algunos grabadores o conjuntos de estampas tuvieron más relevancia que otros por las posibilidades que ofrecían. De entre muchos, el conjunto de grabados que creó el alemán Wendel Dietterlin fue sin lugar a dudas uno de los más importantes a nivel internacional, debido al protagonismo que tuvo en la difusión de modelos manieristas por Europa -especialmente España-, y de allí, al Nuevo Mundo. Esto no significa que las obras que tomaron a Dietterlin como modelo fueran también manieristas; antes bien, su repertorio de arquitecturas fantásticas sirvió para crear grandes conjuntos barrocos e, incluso, abrió las puertas a una nueva moda en el mundo hispánico protagonizada por el uso de la pilastra-estípite, un tipo de soporte caracterizado por una sucesión en vertical de formas geométricas y elementos cúbicos y ornamentales. Véase al respecto el caso de su uso en la arquitectura barroca sevillana o en la novohispana, cuyos ejemplos paradigmáticos permiten obtener buena cuenta de la relevancia del repertorio grabado[3].</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En el Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, se conserva, incompleto, un volumen apaisado con signatura
<a href="https://archive.org/details/A101200" target="_blank">A 101/200</a>, conteniendo veinticinco grabados debidos al mencionado maestro alemán. La mayoría de las láminas presentaba diversos problemas de conservación y pérdidas en las esquinas, por lo que el volumen ha sido objeto de una restauración llevada a cabo por Blanca Galán, bajo la supervisión de Yolanda Abad, en el Taller de Restauración de la Biblioteca Rector Antonio Machado y Núñez.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-cCeRNlIKZxg/XvLpfQct84I/AAAAAAAAAyc/lu7sc8PWrTIVlafn9XCSXg9-HGoJj0P_ACNcBGAsYHQ/s1600/antes.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="212" src="https://1.bp.blogspot.com/-cCeRNlIKZxg/XvLpfQct84I/AAAAAAAAAyc/lu7sc8PWrTIVlafn9XCSXg9-HGoJj0P_ACNcBGAsYHQ/s320/antes.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--hsbuUjxhjA/XvLpr9G2mrI/AAAAAAAAAyg/20VZGJ-rWOEBCdeE-gpZf2CDHWw3GY5rgCNcBGAsYHQ/s1600/despu%25C3%25A9s.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="212" src="https://1.bp.blogspot.com/--hsbuUjxhjA/XvLpr9G2mrI/AAAAAAAAAyg/20VZGJ-rWOEBCdeE-gpZf2CDHWw3GY5rgCNcBGAsYHQ/s320/despu%25C3%25A9s.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Volumen de grabados antes y después de su restauración</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
La numeración en el margen inferior demuestra que la colocación de los grabados en el volumen no sigue ningún orden, y que faltan muchos de los que formaban la obra original, ya desde el mismo momento de su encuadernación. Como dato relevante, hay que señalar la presencia de ciertas grafías en la cara posterior de estos grabados (dibujos o juegos geométricos) y anotaciones de diversa índole. Entre ellas, destaca la repetición de un mismo nombre, Joaquín Serrano, así como la indicación, en el folio 55r, de algunas jornadas de trabajo en mayo de 1846, donde se indica, por ejemplo, <i>día 22 fui a la cantería</i> o <i>día 23 fue tío pepe a la cantería</i>, junto a unas cabezas superpuestas que, aunque perdidas por una laguna, podrían tratarse de un canon de medidas. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Toda esta información induce a creer que el ejemplar de esta colección de grabados perteneció a un artista de la primera mitad del siglo XIX, quizás un desconocido Joaquín Serrano, aunque no se debe a él su encuadernación, ya que esta parece anterior. Esta suposición permite prolongar la influencia que tuvo Dietterlin, que hasta ahora sólo se ha podido acreditar para el siglo XVIII, hasta el siglo XIX. Este ejemplar, por tanto, podría abrir nuevas vías de investigación y permitir rastrear pervivencias manieristas e incluso góticas en los estilos artísticos de comienzos de la edad contemporánea.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
[1] LLEÓ, Vicente: Nueva Roma. Mitología y humanismo en el Renacimiento sevillano. Sevilla, 2001, p. 28.</div>
<div style="text-align: justify;">
[2] MARTÍNEZ, Jusepe: Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura. Zaragoza, 2008, p. 121.</div>
<div style="text-align: justify;">
[3] FALCÓN MÁRQUEZ, Teodoro: “Influencia de los grabados fantásticos de Dietterlin en la arquitectura barroca sevillana”, Laboratorio de Arte, 21, 2008-2009, pp. 117-134; MOFFITT, John F.: “El Sagrario Metropolitano, Wendel Dietterlin, and the estípite: observations on Mannerism and Neoplateresque architectural style in 18th century mexican ecclesiastical facades”, Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, t. 50, 1984, pp. 325-348.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Autor de la entrada: Carlos Maura.</div>
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-25849437614664006232020-06-02T08:59:00.000+02:002020-06-02T11:15:31.146+02:00Los alumnos del Real Colegio de San Telmo de Sevilla (1788-1810): los numerarios, lo “expósitos” y los caballeros porcionistas<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">El papel que durante los
siglos XVI y XVII jugó Sevilla en el tráfico marítimo con América puso de
manifiesto la escasez de personal con conocimientos y experiencia en
navegación. Fue esa necesidad de formar una marina eficaz y competente la que
impulsó a la creación del Colegio de San Telmo de Sevilla, a instancias de la llamada
Universidad de Mareantes, antigua Cofradía de Nuestra Señora del Buen Aire, una
institución que tenía su sede en Triana y que se regía por las reglas y
ordenanzas aprobadas por S.M. en 1569. La Universidad de Mareantes la integraban
dueños de naos, pilotos y maestres examinados de la Carrera de Indias, y por el
resto de los oficios del mar: contramaestres, guardianes, marineros, grumetes y
pajes<w:sdt citation="t" id="-388191437"><!--[if supportFields]><span
style='mso-element:field-begin'></span>CITATION Gar07 \p 51 \l 3082 <span
style='mso-element:field-separator'></span><![endif]--> (Garralón, 2007, pág. 51)</w:sdt>.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">El <b><span style="background: white; color: #333333;">Real Colegio Seminario de
San Telmo de Sevilla (1681-1847)</span></b><span style="background: white; color: #333333;"> fue creado por Carlos II en 1681, encomendándose a </span>la
Universidad de Mareantes su administración perpetua. El Consejo de Indias sería
su protector, y el presidente de la Casa de Contratación su <span style="background: white; color: #333333;">conservador superintendente<w:sdt citation="t" id="-1633945063"><!--[if supportFields]><span style='mso-element:
field-begin'></span> CITATION Esp88 \l 3082 <span style='mso-element:field-separator'></span><![endif]--> (Espinosa,
1988)<!--[if supportFields]><span style='mso-element:field-end'></span><![endif]--></w:sdt></span>.
El Colegio de San Telmo tenía una doble finalidad. Por una parte, <span style="background: white; color: #333333;">formar en las artes náuticas a muchachos
huérfanos que cubriesen las necesidades de tripulación especializada en las
armadas y flotas de la carrera de Indias, y por otra, paliar la escasez de
gente del mar, especialmente de pilotos, que sufrían las flotas y navíos de la
Carrera de Indias, ya que hasta 1729 no se exigió la matriculación obligatoria
en la Universidad de Mareantes, requisito que sólo se hizo efectivo hasta 1756<w:sdt citation="t" id="113104487"><!--[if supportFields]><span style='mso-element:
field-begin'></span>CITATION Gar07 \p 54 \l 3082 <span style='mso-element:
field-separator'></span><![endif]--> (Garralón, 2007, pág. 54)<!--[if supportFields]><span
style='mso-element:field-end'></span><![endif]--></w:sdt>.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><span style="background: white; color: #333333;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">La
enseñanza que se impartía en el Colegio de San Telmo, reglada en las reales
cédulas de fundación, era muy elemental: se enseñaba a los muchachos a leer,
escribir, contar, y se les tomaba de memoria la cartilla del Regimiento de
Artillería. Al ser insuficiente, pronto se tomó la necesidad de contar con un
maestro de matemáticas, para que los alumnos salieran del centro con nociones de
aritmética, álgebra, artillería, geometría, trigonometría plana y esférica y
conocimientos del globo terráqueo y celeste. Todo ello se complementaba con
prácticas dentro del Colegio, dedicadas a observar el sol con el cuadrante u
octante, la ballestina y el astrolabio. A los alumnos menos brillantes se les
enseñaba el arte de la artillería para dirigir su futuro a las brigadas
marinas. Lo cierto es que el Colegio de San Telmo no sólo fue un lugar de
enseñanza, sino que además fue un centro de investigación en el avance y
perfeccionamiento del arte de la navegación. En San Telmo se mejoraron cartas y
derroteros, se perfeccionaron algunos instrumentos de navegación y se
promocionó su uso y, por supuesto, se compusieron tratados u obras.<w:sdt citation="t" id="-1080671450"><!--[if supportFields]><span style='mso-element:
field-begin'></span> CITATION Eli02 \l 3082 <span style='mso-element:field-separator'></span><![endif]--> (Jiménez,
2002)<!--[if supportFields]><span style='mso-element:field-end'></span><![endif]--></w:sdt>.
Con el tiempo, a partir de 1786, se sumaron al aprendizaje en San Telmo las
asignaturas de comercio, dibujo e idiomas (francés e inglés).<o:p></o:p></span><br />
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Las
<b>cédulas fundacionales</b> establecían
que los alumnos debían ser <b>españoles,</b>
preferentemente <b>huérfanos y pobres</b>
de entre 8 y 14 años. La condición de orfandad fue mitigándose con el tiempo. Al
principio t</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">enían preferencia los huérfanos de padre y madre, seguidos
de los que sólo lo fuesen de padre. Sólo en caso de de no conseguirse
suficientes alumnos, podrían ser elegidos aquellos que contasen con ambos
progenitores<span style="background: white; color: #333333;">. A partir de 1721 no
se admitirían niños cuyos padres hubieran ejercido “oficios viles” como verdugo,
pregonero, lacayo, mozo de mulas, bodeguero, carnicero, zapatero, etc. Tampoco
se admitirían descendientes de negros, mulatos, gitanos, herejes y
penitenciados por la Inquisición y que no fueran descendientes de cristianos
viejos. Estos requisitos hicieron que tanto el Colegio como sus alumnos gozaran
de gran prestigio. Fueron muchos los que se formaron en San Telmo llegando a
ser contramaestres, condestables, artilleros, pilotines segundos y pilotos.
Otros llegaron a ostentar cargos públicos y profesores del propio colegio.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><span style="background: white; color: #333333;"><br /></span></span></div>
<span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Era
un requisito indispensable para el ingreso en el Colegio que los aspirantes
presentaran informaciones y se sometieran a un interrogatorio, donde se
acreditara suficientemente que cumplían las condiciones necesarias para el
ingreso. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Todas
estas diligencias, una vez aprobadas por la diputación, se archivaban en la
Contaduría del Colegio, sin descartar la posibilidad de que si en el futuro se
descubría en algún aspirante faltas en cuanto a la limpieza de sangre o
exclusión de oficios bajos, fuese expulsado del Colegio y borrado de los
asientos de la Contaduría<w:sdt citation="t" id="-1667852242"><!--[if supportFields]><span
style='mso-element:field-begin'></span> CITATION Mar98 \l 3082 <span
style='mso-element:field-separator'></span><![endif]--> (García, 1998)<!--[if supportFields]><span
style='mso-element:field-end'></span><![endif]--></w:sdt>. <span style="background: white; color: #333333;">Estos expedientes de legitimidad y
limpieza de sangre se conservan actualmente en el Archivo Histórico de la
Universidad de Sevilla, en una serie que abarca un total de 54 libros, conteniendo
2200 legajos (<b>AHUS Libro 217 / Libro 270)</b>.</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><span style="background: white; color: #333333;"><br /></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-pGEJAZKGt1I/XtX3xIdZQhI/AAAAAAAAAxg/PQQNagj3Z8sqVVCrOm3fIHgGLTvvEnxhACNcBGAsYHQ/s1600/colegial.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="831" data-original-width="536" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-pGEJAZKGt1I/XtX3xIdZQhI/AAAAAAAAAxg/PQQNagj3Z8sqVVCrOm3fIHgGLTvvEnxhACNcBGAsYHQ/s320/colegial.jpeg" width="206" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Como correspondía a una
fundación benéfica, además de velar por la buena fama y honorabilidad de los
colegiales, el Colegio admitía a los llamados hijos de la Iglesia o <b>expósitos</b>, también llamados <b>de la cuna</b>, ateniéndose a la doctrina
jurídica según la cual los expósitos son limpios de sangre. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><span style="background: white; color: #333333;">
<span style="text-align: justify;">En
</span><b style="text-align: justify;">1786 el </b><span style="text-align: justify;">Colegio dio entrada a los
llamados </span><b style="text-align: justify;">caballeros porcionistas, </b><span style="text-align: justify;">jóvenes
que pagaban una cuota en concepto de pensión y educación. Procedían de familias
pudientes, hijos de militares, comerciantes ricos e incluso nobles. De estos
caballeros se conservan en el Archivo Histórico de la Universidad de Sevilla un
total de 195 expedientes recogidos en 5 libros (</span><b style="text-align: justify;">AHUS Libro 303 / Libro 307</b><span style="text-align: justify;">)</span><span style="text-align: justify;">.</span> </span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><span style="background: white; color: #333333;"><br /></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-nh8T2JWaDNk/XtX4FKSgwUI/AAAAAAAAAxs/a3-JogozLswf2-2tBkGWJBmekA83XzCDACNcBGAsYHQ/s1600/indice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="870" data-original-width="578" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-nh8T2JWaDNk/XtX4FKSgwUI/AAAAAAAAAxs/a3-JogozLswf2-2tBkGWJBmekA83XzCDACNcBGAsYHQ/s320/indice.jpg" width="212" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Los
requisitos para la entrada en el Colegio eran los mismos que para los
numerarios salvo la condición de pobreza y orfandad. A los porcionistas se les
habilitaron cómodos departamentos. Por otro lado, su educación fue más refinada
(primeras letras, baile, matemáticas, dibujo e idiomas) y teórica que la que se
daba a los numerarios, que era más práctica. Respecto a la comida, era la
misma, aunque desde 1807 comían a distinta hora y la mesa era bendecida por su
capellán. El uniforme era similar aunque si alguno quería comprárselo de mejor
calidad podía hacerlo costeándolo ellos mismos y sin cambiar los colores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><br /></span>
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">El
número de plazas que se les reservó fueron 50 aunque en 1788 bajaron a 30. Nunca
llegaron a ocuparse totalmente (a veces sólo hubo 2 alumnos). Los 4 reales que
pagaban diariamente no eran suficientes para cubrir los gastos con lo que el
Colegio tenía que pagar parte de sus gastos. Poco a poco su cuota se elevó hasta
llegar a 12 reales en 1805 para bajar a 10 reales en 1808 para desaparecer (este
tipo de estudiantes) en 1810. El escaso número de estudiantes porcionistas y la
ocupación francesa fueron los motivos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">Bibliografía<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBibliography" style="margin-left: 36.0pt; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if supportFields]><span
style='font-size:12.0pt;line-height:107%;font-family:"Arial",sans-serif;
color:#333333;background:white'><span style='mso-element:field-begin'></span><span
style='mso-spacerun:yes'> </span>BIBLIOGRAPHY<span style='mso-spacerun:yes'>
</span>\l 3082 <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]--><span style="mso-no-proof: yes;">Espinosa, M. J. (1988). Desprestigio social y oficios
viles en la España del siglo XVIII: ascendencia profesional del alumnado del
Real Colegio de San Telmo. <i>Cuestiones pedagógicas, 4-5, 211-227., 1988 </i>,
4-5, 211-227.</span><span style="line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBibliography" style="margin-left: 36.0pt; text-indent: -36.0pt;">
<span style="mso-no-proof: yes;">Garralón, M. G. (2007). <i>La Universidad de mareantes
de Sevilla (1569-1793).</i> Sevilla: Diputación de Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBibliography" style="margin-left: 36.0pt; text-indent: -36.0pt;">
<span style="mso-no-proof: yes;">Jiménez, E. M. (2002). <i>El Real Colegio Seminario de
San Telmo de Sevilla (1681-1808).</i> Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBibliography" style="margin-left: 36.0pt; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if supportFields]><span
style='font-size:12.0pt;line-height:107%;font-family:"Arial",sans-serif;
color:#333333;background:white'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]--><span style="mso-no-proof: yes;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>García, M. T.
(1998). Admisión de alumnos en el Real Colegio de San Telmo. <i>Temas
americanistas</i>, 61-71.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="background: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 17.12px; text-align: justify;">Autora de la noticia: </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; text-align: justify;">Purificación Mallén Osuna</span><br />
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-77917464232176252342020-05-21T06:43:00.002+02:002020-05-26T13:05:33.766+02:00Manuscritos árabes en la Biblioteca de la Universidad de Sevilla <br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;">Entre los documentos custodiados en el
Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla se encuentran unos
manuscritos en lengua árabe cuyo autor fue el franciscano Fr. Pedro Martín del
Rosario. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-19Et2fVUYV0/XsJNkMgcv6I/AAAAAAAADME/yrNi3KfNQQQo05byITbvNr_cyuAWeLKrQCLcBGAsYHQ/s1600/2017_06_30_17_38_340023.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1115" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-19Et2fVUYV0/XsJNkMgcv6I/AAAAAAAADME/yrNi3KfNQQQo05byITbvNr_cyuAWeLKrQCLcBGAsYHQ/s320/2017_06_30_17_38_340023.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yN7fOjwfqq0/XsJNmuiIvaI/AAAAAAAADMI/XMVDnvCahaEXR_a2SfegErzMfOlLlBHMQCLcBGAsYHQ/s1600/2017_06_30_17_38_340030.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1232" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-yN7fOjwfqq0/XsJNmuiIvaI/AAAAAAAADMI/XMVDnvCahaEXR_a2SfegErzMfOlLlBHMQCLcBGAsYHQ/s320/2017_06_30_17_38_340030.jpg" width="246" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 10pt;">El interés
que mostraron los franciscanos españoles por el estudio de la lengua árabe se
remonta, en áreas como el territorio del Marruecos actual, al siglo XIII y
llega hasta la primera mitad del siglo XVII en una primera etapa. De los siglos XVII a XIX hubo una
segunda etapa de presencia franciscana en el norte de África, en la que los franciscanos se
dotaron de una estructura y organización más sólida en la región. De ello sería
fruto la creación en Tánger, en 1800, de una Escuela de la Lengua Árabe puesta
en marcha por el Gobierno de España. El objetivo de dicha escuela era la de
formar a los componentes de la orden mendicante pertenecientes a la Misión
Católica de Marruecos en dicha lengua.</span></div>
<span style="font-family: inherit; font-size: 10pt;"><br /></span></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Entre estos
franciscanos se encontraba Fr. Pedro, protagonista de nuestro estudio. Pedro
Martín del Rosario nace en Lucena (Córdoba) el 17 de noviembre de 1771, ingresa en la orden franciscana a la edad de dieciséis años, y se ordena como sacerdote
entre 1796 y 1797, cuando cuenta con 26. Moró en Sevilla durante
cuatro años, en la Casa Grande de San Diego el Real. El 8 de enero de 1800 su
Superior Provincial notifica al cónsul general de España en Marruecos que Fr. Pedro
Martín era uno de los elegidos para estudiar árabe en Tánger. Junto con otro
compañero inaugura la Escuela. Un año después fallece el segundo franciscano
que acompañaba a Fr. Pedro en sus estudios, el P. Cordero.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Su dedicación le valió de manera oficiosa el
cargo de intérprete en el Consulado General de España en Marruecos: <o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">“…Anciano ya
y achacoso volvió a su patria […] fue nombrado bibliotecario en el cuerpo de
ingenieros del ejército en la ciudad de Cádiz […] marchó a Lucena donde fallece
en el mes de Octubre, legando a la Universidad de Sevilla gran número de libros
y manuscritos árabes”<span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 107%;"><a href="file:///C:/Users/Bibliotecario/Downloads/Entre%20los%20documentos%20custodiados%20en%20el%20Fondo%20Antiguo%20de%20la%20Biblioteca%20de%20la%20Universidad%20de%20Sevilla%20se%20encuentran%20unos%20manuscritos%20en%20lengua%20%C3%A1rabe.docx#_edn1" style="mso-endnote-id: edn1;" title="">[i]</a></span></span><a href="file:///C:/Users/Bibliotecario/Downloads/Entre%20los%20documentos%20custodiados%20en%20el%20Fondo%20Antiguo%20de%20la%20Biblioteca%20de%20la%20Universidad%20de%20Sevilla%20se%20encuentran%20unos%20manuscritos%20en%20lengua%20%C3%A1rabe.docx#_edn1" title=""><!--[endif]--></a></span></span><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/--uf8IVD1us8/XsJN3w5CyhI/AAAAAAAADMQ/ohazJc2p7zsO3L9aB0NUY1b8bCoPwDbawCLcBGAsYHQ/s1600/2017_06_30_17_38_340039.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1153" data-original-width="1600" height="230" src="https://1.bp.blogspot.com/--uf8IVD1us8/XsJN3w5CyhI/AAAAAAAADMQ/ohazJc2p7zsO3L9aB0NUY1b8bCoPwDbawCLcBGAsYHQ/s320/2017_06_30_17_38_340039.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-7jh0zAzDodg/XsJN6wGhj5I/AAAAAAAADMU/e4hPjAZWoXIjKh4l-BI3fuJ4wDetcgZAgCLcBGAsYHQ/s1600/2017_06_30_17_38_340036.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1224" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-7jh0zAzDodg/XsJN6wGhj5I/AAAAAAAADMU/e4hPjAZWoXIjKh4l-BI3fuJ4wDetcgZAgCLcBGAsYHQ/s320/2017_06_30_17_38_340036.jpg" width="244" /></a></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Es cuanto
menos curioso observar que aun habiendo trabajado como bibliotecario en la
ciudad de Cádiz, decidiera sin embargo ceder los libros y manuscritos a la Universidad
de Sevilla. Desgraciadamente en nuestras dependencias no se han podido
encontrar todos los libros y documentos de los que habla la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Cruz</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, pero sí </span>se encuentran otros manuscritos que llevan la firma de
Fr. Pedro Martín del Rosario en nuestra biblioteca: A 332/017, A 332/018 y A 332/019. Uno de los manuscritos contiene información de la
correspondencia entre el calendario occidental y el calendario de la Hégira, y otro una recopilación de dichos populares y remedios naturales. </span></span><span style="font-size: 10pt;">Sin lugar a dudas, debe atribuirse la autoría </span><span style="font-size: 10pt;">de dichos documentos a Fr. Pedro Martín del Rosario. </span><span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">A ello se suma el <i>Libro del Karthas</i>, que nos transporta a la época y al contexto político a finales del siglo XVIII y principios del XIX. En
1795 Abu Er-Rebia Soleimán es soberano de Marruecos, y en España reina Carlos IV.
En 1797 el sultán firma un tratado de paz, amistad, libertad de navegación,
comercio y pesca con España, en el cual nuestro país salía ventajoso. Hay una
copia manuscrita de dicho tratado en la Biblioteca Universitaria, cuya
digitalización se puede consultar en: </span></span><a href="https://archive.org/details/A333194" style="font-family: inherit;"><span style="color: windowtext; font-size: 10pt; line-height: 150%; text-decoration-line: none;">https://archive.org/details/A333194</span></a><span style="font-family: inherit; font-size: 10pt; line-height: 150%;">. Se trata del </span><span style="font-family: inherit; font-size: 10pt;">primer tratado que consigna que el culto de la
religión católica sería libremente permitido a todos los súbditos del rey de
España en los dominios marroquíes y permite celebrar los oficios propios en
los hospicios de los misioneros. </span></div>
</div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Autora de la entrada: María Teresa
Aranda Poyuelo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Standard" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Bibliotecario/Downloads/Entre%20los%20documentos%20custodiados%20en%20el%20Fondo%20Antiguo%20de%20la%20Biblioteca%20de%20la%20Universidad%20de%20Sevilla%20se%20encuentran%20unos%20manuscritos%20en%20lengua%20%C3%A1rabe.docx#_ednref1" name="_edn1" style="mso-endnote-id: edn1;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[i]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <i>La
Cruz</i>, 1854, 2º semestre,800-801<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
<br />Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-45736421502903410742020-05-05T09:28:00.000+02:002020-05-06T09:50:11.588+02:00La aventura de restaurar un papel<br />
La restauración del papel sigue siendo para muchos una disciplina poco conocida. Frases como "¿El papel se puede lavar? ¿Reescribes el texto que falta? o el clásico ¡Qué paciencia tienes que tener!, acompañan la cotidianidad de la mayoría de compañeros de profesión. Junto a eso no es raro encontrarse, en el lado opuesto, con aquellos que piensan que "arreglar papelitos" es algo al alcance de cualquiera con un mínimo de manualidad y creatividad. En el post que Rita Udina publica en su blog se ofrece una visión divertida, casi infantil, de la restauración del papel. Con sus exageradas aventuras y el resumen posterior de las fases de la restauración, ayuda a acercar un poco más esta profesión sin perderle el respeto ni restarle importancia.<br />
<br />
<a href="https://ritaudina.com/es/2020/04/24/proceso-de-restauracion-de-documentos-stop-motion-video/">https://ritaudina.com/es/2020/04/24/proceso-de-restauracion-de-documentos-stop-motion-video/</a><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-zLmloUn1-D4/XrJsHBGy8LI/AAAAAAAAC30/D4TkL6nBQRcRcXgrnh3Qc8ayXO9KlhHxgCLcBGAsYHQ/s1600/stop-motion-paper-conservation-video.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="800" height="212" src="https://1.bp.blogspot.com/-zLmloUn1-D4/XrJsHBGy8LI/AAAAAAAAC30/D4TkL6nBQRcRcXgrnh3Qc8ayXO9KlhHxgCLcBGAsYHQ/s320/stop-motion-paper-conservation-video.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-17643103991239557942020-04-20T13:22:00.000+02:002020-04-20T13:22:52.955+02:00Las tintas metaloácidas y su tratamiento<br />
<div style="text-align: justify;">
Las tintas metaloácidas, las más utilizadas desde la Edad Media y hasta avanzado el siglo XX, son tintas orgánicas permanentes, de fácil elaboración y de un color oscuro que puede ir desde el negro o sepia, hasta el azul o el conocido como verdigrís (coloreado de mapas y planos) [<span style="font-size: x-small;">1]</span>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Son soluciones acuosas compuestas de taninos (ácido gálotánico en las agallas de plantas), sulfato ferroso (sal de hierro) y gomas naturales como aglutinantes (generalmente goma arábiga). Los compuestos metálicos reaccionan entre sí produciendo sustancias ácidas que degradan el papel, sumándose a otros factores de degradación intrínsecos, como la propia composición del papel, y extrínsecos, como la temperatura y sobre todo la humedad relativa, además de algunos aditivos de manufacturación.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El principal deterioro provocado por estas tintas es la corrosión, producida al combinarse los mecanismos de hidrólisis ácida y oxidación de la celulosa, que son catalizados por el ácido sulfúrico generado a causa del exceso de sulfato ferroso (mayor concentración de iones Fe2+ y Fe3+) [<span style="font-size: x-small;">2]</span> en el papel.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Los principales indicadores de alteración que estos mecanismos provocan son: oscurecimiento y fragilidad del papel, halos oscuros alrededor de la tinta y transferencia de la misma hacia otras zonas, como se puede ver en las imágenes siguientes, así como la perforación del soporte en último grado.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-KsNkw4GEejU/Xp1u-sxo3gI/AAAAAAAACfs/3HiZyPfP3LojAUrNwP7ITFK2WhKfThTPACEwYBhgLKs0DAL1Ocqz7wveVH2fHdFobSl1EwcCgEFfDa83VgFkounD8_56cbcPRPenyXzUPgb4e5btSjv-fyVGV5MyYfV5O_TPJt1ER9ztnDqvvIW4JmkcuhbZSeqA9PAYzlMJi7CS4nDjicpKlW7oh96ajuP-aJrRRpiwKYK4qoLnBRsYXawGUMoHb1CD3TgefWbNcuaUEYcaVV9y2f0tPAITIfqJ9_eQkbLaG-O3qplyV4tVgWwFapM-Uf8oqFqvwRqLK3V6WNJvd1u2l46rB1iKG-36gP4_gjTFIJLLdshX3FrCDCqaD8hx7N13hgIz3x_Y7817EJFbz2sx25F7hl637_ntjYJPuMnjsgAUQp8WobYOsPxRtt7AJL3JNZW8EL-To9OQOnvZc2nuHfhGa7ilfIGOgnAkSThb4anIEYJfnQ1N-ikxMEQ9xoqc91WnlOJiLwK5J-0wO3NlkOfhLi6AqKoJ93TdPO7Tudot2MNxkwahLu7mOpS-56patOmsNTa9Ab8scElXWGoFcmIRpTBNO-n7W3uUL2FIKYlRXou51WpvP3Hg4LKu6y2pq73I7Y02PjP87XfOOE4Vb2rD9JeMdA_XRPBLhQLlJM5qpLtGfVKYw9eL19AU/s1600/IMG_8718.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="133" src="https://1.bp.blogspot.com/-KsNkw4GEejU/Xp1u-sxo3gI/AAAAAAAACfs/3HiZyPfP3LojAUrNwP7ITFK2WhKfThTPACEwYBhgLKs0DAL1Ocqz7wveVH2fHdFobSl1EwcCgEFfDa83VgFkounD8_56cbcPRPenyXzUPgb4e5btSjv-fyVGV5MyYfV5O_TPJt1ER9ztnDqvvIW4JmkcuhbZSeqA9PAYzlMJi7CS4nDjicpKlW7oh96ajuP-aJrRRpiwKYK4qoLnBRsYXawGUMoHb1CD3TgefWbNcuaUEYcaVV9y2f0tPAITIfqJ9_eQkbLaG-O3qplyV4tVgWwFapM-Uf8oqFqvwRqLK3V6WNJvd1u2l46rB1iKG-36gP4_gjTFIJLLdshX3FrCDCqaD8hx7N13hgIz3x_Y7817EJFbz2sx25F7hl637_ntjYJPuMnjsgAUQp8WobYOsPxRtt7AJL3JNZW8EL-To9OQOnvZc2nuHfhGa7ilfIGOgnAkSThb4anIEYJfnQ1N-ikxMEQ9xoqc91WnlOJiLwK5J-0wO3NlkOfhLi6AqKoJ93TdPO7Tudot2MNxkwahLu7mOpS-56patOmsNTa9Ab8scElXWGoFcmIRpTBNO-n7W3uUL2FIKYlRXou51WpvP3Hg4LKu6y2pq73I7Y02PjP87XfOOE4Vb2rD9JeMdA_XRPBLhQLlJM5qpLtGfVKYw9eL19AU/s200/IMG_8718.JPG" width="200" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jiovCpwv6bc/Xp1u-WDcetI/AAAAAAAACfo/ivafAtr5l3oycFsMuwQ9HYsBg6TUcQfgACEwYBhgLKs0DAL1Ocqz7wveVH2fHdFobSl1EwcCgEFfDa83VgFkounD8_56cbcPRPenyXzUPgb4e5btSjv-fyVGV5MyYfV5O_TPJt1ER9ztnDqvvIW4JmkcuhbZSeqA9PAYzlMJi7CS4nDjicpKlW7oh96ajuP-aJrRRpiwKYK4qoLnBRsYXawGUMoHb1CD3TgefWbNcuaUEYcaVV9y2f0tPAITIfqJ9_eQkbLaG-O3qplyV4tVgWwFapM-Uf8oqFqvwRqLK3V6WNJvd1u2l46rB1iKG-36gP4_gjTFIJLLdshX3FrCDCqaD8hx7N13hgIz3x_Y7817EJFbz2sx25F7hl637_ntjYJPuMnjsgAUQp8WobYOsPxRtt7AJL3JNZW8EL-To9OQOnvZc2nuHfhGa7ilfIGOgnAkSThb4anIEYJfnQ1N-ikxMEQ9xoqc91WnlOJiLwK5J-0wO3NlkOfhLi6AqKoJ93TdPO7Tudot2MNxkwahLu7mOpS-56patOmsNTa9Ab8scElXWGoFcmIRpTBNO-n7W3uUL2FIKYlRXou51WpvP3Hg4LKu6y2pq73I7Y02PjP87XfOOE4Vb2rD9JeMdA_XRPBLhQLlJM5qpLtGfVKYw9eL19AU/s1600/IMG_8719.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="133" src="https://1.bp.blogspot.com/-jiovCpwv6bc/Xp1u-WDcetI/AAAAAAAACfo/ivafAtr5l3oycFsMuwQ9HYsBg6TUcQfgACEwYBhgLKs0DAL1Ocqz7wveVH2fHdFobSl1EwcCgEFfDa83VgFkounD8_56cbcPRPenyXzUPgb4e5btSjv-fyVGV5MyYfV5O_TPJt1ER9ztnDqvvIW4JmkcuhbZSeqA9PAYzlMJi7CS4nDjicpKlW7oh96ajuP-aJrRRpiwKYK4qoLnBRsYXawGUMoHb1CD3TgefWbNcuaUEYcaVV9y2f0tPAITIfqJ9_eQkbLaG-O3qplyV4tVgWwFapM-Uf8oqFqvwRqLK3V6WNJvd1u2l46rB1iKG-36gP4_gjTFIJLLdshX3FrCDCqaD8hx7N13hgIz3x_Y7817EJFbz2sx25F7hl637_ntjYJPuMnjsgAUQp8WobYOsPxRtt7AJL3JNZW8EL-To9OQOnvZc2nuHfhGa7ilfIGOgnAkSThb4anIEYJfnQ1N-ikxMEQ9xoqc91WnlOJiLwK5J-0wO3NlkOfhLi6AqKoJ93TdPO7Tudot2MNxkwahLu7mOpS-56patOmsNTa9Ab8scElXWGoFcmIRpTBNO-n7W3uUL2FIKYlRXou51WpvP3Hg4LKu6y2pq73I7Y02PjP87XfOOE4Vb2rD9JeMdA_XRPBLhQLlJM5qpLtGfVKYw9eL19AU/s200/IMG_8719.JPG" width="200" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-XJo_IKkvpco/Xp1v4HsNx6I/AAAAAAAACgA/PwNMHMUpFlkj0r0aOkAkr2YQVaIo44g6wCEwYBhgLKs0DAL1OcqyA0Ufx8Ena0BIz-jvYgKg8F7MINGlg8bufwCignS1B0zUsCLchs3uUzYfBVXjWSJIBx4qIqiZiHzPyOnUdV9RPd1E_UsllJP_m3BTzBpMREeEOcN-tt_rdfiLXDLUpJ6esWwJOCjDBdSEJnP20kUgTrkSHQzH6mrn8Xj43GKsVgAzMqJhz3rAXKQlkdMdEN2aopn6mjyuQRawg2vm84F8L1WQtm6WHi2TNIW3ERQmoZYyZq7Rw8jntMRV10V03Do43ZmC7BahPGrOUk-77oY3J_UbKHvXdubRWQ-FK3YbhE2E8Ed1CxWhsYnxVlSmP3-IMOFfgCB04Tf3yhPaN2FcW8vc2yX32VJNCRAhVzBEl9w7TqXNOfk45x8ALzBWxbsI2mCL5Jq1mXYLgOrsfhnc4K0pVq21ML5dOAWXVuvXbfjP6vjpoOa7gUcUKWUhqsAof41WKsarEAdMD4JhcJt9J9CN_UU9-Y0R4B_H8wZSkmfrT8WIhSJhkdrE3RFMcA3d0uGn4kZBThZA9QXpPMP8XGYI_X1y7I4MKqTyqIS-mCnp27cIsOmh18ASR9b28QtE5NnZgeubi5NdD7VVcJsLaEyegTJguNtgwteX19AU/s1600/3.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1067" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-XJo_IKkvpco/Xp1v4HsNx6I/AAAAAAAACgA/PwNMHMUpFlkj0r0aOkAkr2YQVaIo44g6wCEwYBhgLKs0DAL1OcqyA0Ufx8Ena0BIz-jvYgKg8F7MINGlg8bufwCignS1B0zUsCLchs3uUzYfBVXjWSJIBx4qIqiZiHzPyOnUdV9RPd1E_UsllJP_m3BTzBpMREeEOcN-tt_rdfiLXDLUpJ6esWwJOCjDBdSEJnP20kUgTrkSHQzH6mrn8Xj43GKsVgAzMqJhz3rAXKQlkdMdEN2aopn6mjyuQRawg2vm84F8L1WQtm6WHi2TNIW3ERQmoZYyZq7Rw8jntMRV10V03Do43ZmC7BahPGrOUk-77oY3J_UbKHvXdubRWQ-FK3YbhE2E8Ed1CxWhsYnxVlSmP3-IMOFfgCB04Tf3yhPaN2FcW8vc2yX32VJNCRAhVzBEl9w7TqXNOfk45x8ALzBWxbsI2mCL5Jq1mXYLgOrsfhnc4K0pVq21ML5dOAWXVuvXbfjP6vjpoOa7gUcUKWUhqsAof41WKsarEAdMD4JhcJt9J9CN_UU9-Y0R4B_H8wZSkmfrT8WIhSJhkdrE3RFMcA3d0uGn4kZBThZA9QXpPMP8XGYI_X1y7I4MKqTyqIS-mCnp27cIsOmh18ASR9b28QtE5NnZgeubi5NdD7VVcJsLaEyegTJguNtgwteX19AU/s200/3.jpg.JPG" width="133" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Ha habido una evolución desde los primeros tratamientos empleados para este tipo de tintas degradadas, centrados en la estabilización física, hasta los métodos más actuales que tienen su prioridad en la estabilización química de los materiales. Lo que se debe tener claro es que, para que un tratamiento sea completo y eficaz, tiene que:</div>
<br />
1.<span style="white-space: pre;"> </span>Bloquear o ralentizar la oxidación acelerada: ESTABILIZACIÓN DE LA TINTA.<br />
2.<span style="white-space: pre;"> </span>Detener la hidrólisis ácida, actual y futura: DESACIDIFICACIÓN.<br />
3.<span style="white-space: pre;"> </span>Reforzar físicamente la tinta y su soporte: REAPRESTO Y LAMINACIÓN.<br />
<br />
Antes de tratar las tintas hay que determinar en primer lugar si es verdaderamente necesarios, y proceder luego del siguiente modo:<br />
<br />
A.<span style="white-space: pre;"> </span>Examen visual y pruebas puntuales con los que observar zonas de riesgo y dañadas.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yiSeydGT2nA/Xp1u-DwIhpI/AAAAAAAACf0/8p6PU-HGfiU5kZ_3RmffOySgInS-HyGrQCEwYBhgLKs0DAL1OcqwA-d-__9D2eNDfeOK2ytAbQqLuDTlq-ir3f5hx9KI-muPLTUwfxt1Pxb0sDPTt5Uzv_4XF5TdcHcQzbd1aw1d25wvwJeYhsJjpep3TfMPKt9h-iCDMSwTX12c9mp9AnHGt8yuap-GdPqLR1iz4o6vY9_ENkFvDeGFu19rj1c1_puryLNtGCKWfOwTtxiLrDX24ZVULI0x7TmbzMD-Dbz15urgHWYK0nQzpVGitU0B5zmn087vyr_iySJeIfdk6ggmtiCYaOC2UBTX6TNxamKQhSe173tS4iiUJrZyUxzKUPfVEySgM30lRXr_V-XAG3_DvOFbGT-Aki6fWWInA6L9ur8OADQJE7f4WcUQsXry7UsK9jvlAAcjLkga-kLtUnA0S0pjqOGIhNwFnzCKhJCnM0u3arGot-qydD3vHqNaelvPwK0uAv6Mb66VqBIt56zgo7-6vrXG4IIBxgC7Ka8D8XMILj1QdfOcAW2kd2GhbFj2yi_n-zdq5wnRcGtTJl6yKyK4MjMChegyC-12QkkPsL6RqUp6LhX9OroAAQBtYYNdRASpzC7o1rscN3qckrhNoZ-5NnhRnXOAZHKaZxa3ZdAR6vK1eUxUw7OX19AU/s1600/dinolite0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1280" height="160" src="https://1.bp.blogspot.com/-yiSeydGT2nA/Xp1u-DwIhpI/AAAAAAAACf0/8p6PU-HGfiU5kZ_3RmffOySgInS-HyGrQCEwYBhgLKs0DAL1OcqwA-d-__9D2eNDfeOK2ytAbQqLuDTlq-ir3f5hx9KI-muPLTUwfxt1Pxb0sDPTt5Uzv_4XF5TdcHcQzbd1aw1d25wvwJeYhsJjpep3TfMPKt9h-iCDMSwTX12c9mp9AnHGt8yuap-GdPqLR1iz4o6vY9_ENkFvDeGFu19rj1c1_puryLNtGCKWfOwTtxiLrDX24ZVULI0x7TmbzMD-Dbz15urgHWYK0nQzpVGitU0B5zmn087vyr_iySJeIfdk6ggmtiCYaOC2UBTX6TNxamKQhSe173tS4iiUJrZyUxzKUPfVEySgM30lRXr_V-XAG3_DvOFbGT-Aki6fWWInA6L9ur8OADQJE7f4WcUQsXry7UsK9jvlAAcjLkga-kLtUnA0S0pjqOGIhNwFnzCKhJCnM0u3arGot-qydD3vHqNaelvPwK0uAv6Mb66VqBIt56zgo7-6vrXG4IIBxgC7Ka8D8XMILj1QdfOcAW2kd2GhbFj2yi_n-zdq5wnRcGtTJl6yKyK4MjMChegyC-12QkkPsL6RqUp6LhX9OroAAQBtYYNdRASpzC7o1rscN3qckrhNoZ-5NnhRnXOAZHKaZxa3ZdAR6vK1eUxUw7OX19AU/s200/dinolite0.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-size: x-small;">Observación de la tinta con lupa digital DinoLite®</span></i></div>
<br />
<div>
B.<span style="white-space: pre;"> </span>Pruebas químicas con tiras indicadoras de batofenantrolina para comprobar la presencia de iones de hierro libres y por tanto el riesgo de degradación.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-H1m6u0z-CRQ/Xp1u7AHptuI/AAAAAAAACfw/iCCdEa1DZ8Ih-tyVy6-9jUO4is-JbKK0QCEwYBhgLKs0DAL1Ocqx0jC9bC0Wz6G-dPQAucBVBCueq_uFh6W34qpvXJjfFA-p9teh8kKlEdg0dwNyUHMDIyi7tuHGU5Ltk3f_3IqhuUk2EQm5MKZHWYqGwVf7DAkXD7l8OYSXB8LGK5IrPG7XsO7Yrk4oTJQxxe622MEei1Q0BEQvWWBfdv9_wFQ0XVftwnIfNRh7xZcdR9fKdg4xFJTvoInpho3NZAQp_HDf3aPYwJGh0bSiR3f4TY-J1IiKTJkafEiI3n_MRASpEhOWH88KabnoRLq4WZxJSuaAA4dSleEkaQOla-HL__BYaxtK1enPJCbeT6QXhmr3qmfrtyWoiVm63K9GTsBEHm8lsjP_1M092FsA3BhxnQslFKn9frH95bAOWdz987EW_C6-iWLtBG3pWwbjloGyXc_4mOm0eD5etkgscxtSbw4GsQvXWX7LImTqJM2R2AY_M7BzL-Xk7I7HiNyylmq_SV5B9InKvLtE28k8WkferPcQnHmWRBYjMb1Jf_NgtmnoDCpwmBG0w74GVqvPY5enYGzrThhbNHd_ZYtWvutm6-W4npr_5M7gOI06DksyJQpp-kszfTLSvzgNKEjLSV5Enfh5Ow7VTn8lEzuQw2Ob19AU/s1600/DSC_0253.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="133" src="https://1.bp.blogspot.com/-H1m6u0z-CRQ/Xp1u7AHptuI/AAAAAAAACfw/iCCdEa1DZ8Ih-tyVy6-9jUO4is-JbKK0QCEwYBhgLKs0DAL1Ocqx0jC9bC0Wz6G-dPQAucBVBCueq_uFh6W34qpvXJjfFA-p9teh8kKlEdg0dwNyUHMDIyi7tuHGU5Ltk3f_3IqhuUk2EQm5MKZHWYqGwVf7DAkXD7l8OYSXB8LGK5IrPG7XsO7Yrk4oTJQxxe622MEei1Q0BEQvWWBfdv9_wFQ0XVftwnIfNRh7xZcdR9fKdg4xFJTvoInpho3NZAQp_HDf3aPYwJGh0bSiR3f4TY-J1IiKTJkafEiI3n_MRASpEhOWH88KabnoRLq4WZxJSuaAA4dSleEkaQOla-HL__BYaxtK1enPJCbeT6QXhmr3qmfrtyWoiVm63K9GTsBEHm8lsjP_1M092FsA3BhxnQslFKn9frH95bAOWdz987EW_C6-iWLtBG3pWwbjloGyXc_4mOm0eD5etkgscxtSbw4GsQvXWX7LImTqJM2R2AY_M7BzL-Xk7I7HiNyylmq_SV5B9InKvLtE28k8WkferPcQnHmWRBYjMb1Jf_NgtmnoDCpwmBG0w74GVqvPY5enYGzrThhbNHd_ZYtWvutm6-W4npr_5M7gOI06DksyJQpp-kszfTLSvzgNKEjLSV5Enfh5Ow7VTn8lEzuQw2Ob19AU/s200/DSC_0253.JPG" width="200" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-size: x-small;">Prueba con tira de batofenantrolina. Resultado positivo</span></i></div>
<br /></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
El tratamiento acuoso con fitato de calcio propuesto en la década de los 90 por Neevel [<span style="font-size: x-small;">3] </span>ha sido el más estudiado y probado. Consiste en aplicar una solución acuosa que combina un quelante (ácido fítico) con un tampón alcalino (carbonato cálcico) que minimiza la reacción química de oxidación de la tinta [<span style="font-size: x-small;">4]</span>, seguida de una desacidificación del papel con bicarbonato cálcico para aportar una reserva alcalina. El método que se suele usar para este tipo de tratamiento es la inmersión en baño pero, en función de la fragilidad del documento, se pueden recurrir a otros métodos como la aplicación por capilaridad o el uso de mesa de succión cuando el baño convencional sea arriesgado. El último paso en este tratamiento sería la laminación o consolidación con gelatina tipo B (inhibidora de la corrosión). </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
El tratamiento de tintas metaloácidas es un campo que aún sigue en estudio, sin haber llegado a una propuesta óptima, todas cuentan con aspectos negativos. En el caso del fitato cálcico son en relación al aspecto histórico y estético (desmontaje, pérdida de intensidad de la tinta, de soporte, etc.). Aún así la gran mayoría de conservadores y restauradores lo apoyan como la alternativa más adecuada y natural. Otros profesionales también consideran que, teniendo en cuenta que un soporte ácido favorece la corrosión de las tintas, simplemente un proceso de desacidificación del papel sería suficiente para neutralizar esta degradación con la posterior laminación o consolidación pertinente .</div>
<br />
<span style="font-size: x-small;">[1]. BARBÁCHANO, Pedro: “Las tintas metaloácidas y su conservación”, pp.412, X Congreso de Estudios Vascos, Pamplona, 1987, pp.411-412.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">[2]. Iones libres no unidos, solubles en agua, que son perjudiciales para sustratos orgánicos, tanto celulósicos como proteícos. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">[3]. NEEVEL, J. G.: “Phytate a potential conservation agent for the treatment of ink corrosion caused by iron gall inks”. Restaurator, 16(3), pp. 143-160, 1995.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">[4]. El agente quelante “secuestra” los iones de Fe, intercambiándolos por iones de calcio.</span></div>
<div>
<br />
Puede obtener información de interés sobre esta materia en la página web "<a href="https://irongallink.org/igi_index2658.html" target="_blank">Iron Gallic Ink</a>", mantenida por la Agencia del Patrimonio Cultural de los Países Bajos</div>
<div>
<br />
Autora de la entrada: <b>Laura del Pozo Moriel.</b></div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-67998341170479541202020-04-14T09:33:00.000+02:002020-04-14T09:41:21.904+02:00BULAS EN EL ARCHIVO HISTÓRICO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las bulas son documentos
pontificios que contiene declaraciones en materia de fe, gracias y privilegios, o asuntos judiciales o administrativos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Las expide la cancillería apostólica y están
sujetas a un formulismo muy estricto, siendo su soporte preferente el pergamino. El Archivo de la US conserva
una serie de bulas de finales del siglo XV y principios del XVI, todas ellas
guardadas en los legajos 608 y 609. Su importancia radica en ser testimonios
directos del periodo fundacional e inmediatamente anterior. Para el Colegio de Santa María de Jesús, la conservación de aquellos documentos solemnes, que
contenían concesiones de beneficios y privilegios al fundador por tres sumos
pontífices, y el acta misma de fundación de la institución, era un acto de
primordial importancia. Las descripciones de los documentos, que pueden leerse
en los anversos, daban la ubicación de las bulas, que se conservaban dobladas a
veces en varios pliegues.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img alt="Bula de Julio II (7 de julio de 1505)" border="0" data-original-height="271" data-original-width="400" height="270" src="https://1.bp.blogspot.com/-a9VcOVUpLks/XpVloH_EWsI/AAAAAAAAAwU/TGYndI8GoOEZMtJbQ6WKCrcPU16_AIjsQCNcBGAsYHQ/s400/49622592891_67a2472bea_w.jpg" title="Bula de Julio II (7 de julio de 1505)" width="400" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De estas bulas es sin duda la más
conocida la expedida por el papa Julio II, en el siglo Giuliano della Rovere, autorizando
la erección del Colegio y la anexión al mismo de los Beneficios de Alocaz,
Gómez Cardeña, San Lorenzo de Sevilla, San Nicolás del Puerto y La Parra. La
bula <a href="https://www.flickr.com/photos/fdctsevilla/49622592891" target="_blank">(Legajo 608-13) </a>mide 89 x 62 cm, está fechada el 12 de julio de 1505, y es generalmente
considerada el documento fundacional del Colegio de Santa María de Jesús,
precedente de la Universidad de Sevilla. Sólo unos días más tarde, el 16 de
aquel mismo mes de julio, el mismo pontífice otorgaba una nueva bula <a href="https://www.flickr.com/photos/fdctsevilla/49622076668" target="_blank">(Legajo 608-14)</a>, esta vez concediendo al Colegio nuevos privilegios, de los que solían
gozar otros estudios generales, como el permiso para otorgar títulos en medicina,
y anexionando a la nueva institución varios beneficios. De ambas bulas se
hicieron ediciones impresas fechadas en 1716. Una tercera bula de Julio II,
esta de 25 de agosto de 1506, contenía un rescripto a los priores de Santiago
de la Espada y del Carmen “para que hagan justicia, con motivo de haber
permutado el Fundador , la Magistral de Málaga por un beneficio de Ronda, que
dijo poseía Fco. Melgar, lo que era falso, para que dicho Francisco devolviese
la magistral al Sr. Fundador”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No son estas sin embargo las
bulas más antiguas conservadas en el Archivo Histórico, sino otras que recogen
los privilegios y rentas que los pontífices concedieron a Maese Rodrigo
Fernández de Santaella años antes de que emprendiera la fundación del Colegio.
En primer lugar, las dos bulas de Sixto IV (de quien maese Rodrigo había sido <i>familiar</i>,
de 9 de septiembre de 1476),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por las que
le concedía, como beneficios eclesiásticos, las pestrameras de Grijalba
(Burgos), Alocaz y Gomez Cardena (estos dos últimos en Sevilla), una vez
hubiera vacado el beneficiado de que disfrutaba el obispo de Calahorra <a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/bula-de-sixto-iv-maese-rodrigo-para-que-cuando-llegen-vacar-los-beneficios-y-prestameras-de-grijalba-en-burgos-de-alocaz-y-gomes-cardena-en-sevilla-que-tenia-el-electo-obispo-de-calahorra-se-le-den-al-fundador">(Legajo
608-02(1))</a>. El Legajo 608-02(3) contiene copia autorizada de la bula de
Sixto IV de 15 de julio de 1480, que otorga a maese Rodrigo poder hacer
testamento de todos sus bienes no adquiridos “in tuitu ecclesia”. También se
refieren a los años anteriores a la fundación la serie de <i>Letras apostólicas
para dar posesión a Maese Rodrigo de los Beneficios de Salvatierra, Santa María
de Salvaleón y Prestamera de la Parra (Badajoz), San Martín de Sevilla, San
Mateo de Jerez, Pontificial de San Nicolás del Puerto y Arcedianato de Reina</i>
<a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/letras-apostolicas-para-dar-posesion-maese-rodrigo-de-los-beneficios-de-salvatierra-santa-maria-de-salvaleon-y-prestamera-de-la-parra-badajoz-san-martin-de-sevilla-san-mateo-de-jerez-pontificial-de-san-nicolas-del-puerto-y-arcedianato-">(Legajo
608-06)</a>, fechadas entre 1484 y 1500.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las tres bulas siguientes las
expidió el papa Alejandro VI: la primera dispensando a maese Rodrigo de la
residencia capitular y la segunda, nombrándole Notario de los del número de la
Santa Sede, están fechadas en 9 de septiembre de 1495 <a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/bula-de-alejandro-vi-nombrando-maese-rodrigo-notario-de-los-del-numero-de-la-santa-sede">(Legajo
608-04(2)).</a> En la tercera, de 27 de junio de 1500, el papa le concede el
Arcedianato de Reina <a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/bula-de-alejandro-vi-concediendo-maese-rodrigo-el-arcedianato-de-reina">(Legajo
608-04(3))</a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Colegio-Universidad era una
institución pontificia y para determinadas actuaciones se requería la sanción
pontificia. Hay una bula de Paulo III confirmando los Estatutos del Maestro
Navarro (Legajo 608-22). Del mismo pontífice custodia el AHUS un traslado
autorizado <a href="https://ahus.us.es/atom/uploads/r/archivo-historico-de-la-universidad-de-sevilla/1/2/a/12a1f60d085f7f2651daeb3a85969f4768f9b531420149797a515bd0f6ce5072/AHUS_Legajo_0608-23.pdf">(Legajo
608(03))</a> fechado en 1621 de la bula de 1545 con la autorización para hacer modificaciones
de los Estatutos. Por último, hay ejemplar de la edición impresa de la <i>Copia
autorizada de la Bula de Benedicto XIII, año 1727, en la que se concede al
Colegio el Beneficio de Yecla</i> <a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/copia-autorizada-de-la-bula-de-benedicto-xiii-ano-1727-en-la-que-se-concede-al-colegio-el-beneficio-de-yecla">(Legajo
609-2)</a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aparte de los originales en
pergamino, el AHUS custodia también algunas ediciones impresas de bulas
relacionadas con el Colegio. Es el caso de la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i>Copia autorizada de la Bula de Benedicto
XIII, año 1727, en la que se concede al Colegio el Beneficio de Yecla</i>
(Legajo 609-02).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-50320658221114730062020-04-07T08:52:00.000+02:002020-04-14T09:41:50.834+02:00 LA CONSERVACIÓN EN TIEMPOS DEL COVID-19<br />
En estos extraños días que nos ha tocado vivir, surgen múltiples preguntas acerca de cómo cambiará nuestra forma de vida cuando, en un futuro indeterminado, podamos volver a nuestros puestos de trabajo. Los que nos ocupamos de colecciones bibliográficas y documentales tenemos que ser conscientes de que hemos entrado en una nueva era en la que ciertos virus pueden hacer nuestra tarea más complicada. En concreto, es lógico preguntarse qué sucede con el material que ha estado en contacto con alguien infectado por COVID 19. Pueden servir de ayuda en este sentido los enlaces que ofrecemos a continuación:<br />
<br />
<a href="http://blog.bne.es/blog/como-actuar-con-los-libros-ante-el-riesgo-de-contagio-por-covid-19" target="_blank">"Cómo actuar con los libros ante el riesgo de contagio por COVID-19"</a> (Blog de la BNE)<br />
<br />
<a href="https://www.julianmarquina.es/como-desinfectar-los-libros-de-la-biblioteca-en-una-pandemia/" target="_blank">"Cómo desinfectar los libros de la biblioteca en una pandemia"</a> (Julian Marquina).<br />
<br />
<br />
<br />
<br />Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-32396327478674735542020-03-30T13:59:00.000+02:002020-04-20T12:04:03.783+02:00<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 106%; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: large; line-height: 107%;">PROBLEMÁTICAS DE CONSERVACIÓN EN LAS COLECCIONES DE VOLÚMENES FACTICIOS</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los tomos de varios o volúmenes
facticios son aquellos formados por dos o más obras, encuadernadas juntas por deseo
o necesidad del propietario. Esta práctica de unir en un volumen ediciones que
presentan en algunos casos diferencias en sus características físicas, provoca
problemas de conservación dentro de las colecciones de fondo antiguo por lo
que, en muchas instituciones, se les presta una especial atención. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El fondo antiguo de la Biblioteca
de la Universidad de Sevilla custodia más de 2000 volúmenes facticios, algunos dispersos, pero la mayoría concentrados en segmentos del depósito. Es muy difícil clasificar los facticios por el tipo de obras
que se contienen en cada volumen, si bien predominan géneros tales como relaciones de sucesos,
sermones, alegaciones jurídicas (los llamados porcones), textos legales, piezas
dramáticas, memorias y discursos. No se agota en estos géneros el tipo de
material presente en los facticios. En todo caso, parece que en la mayoría de
los casos lo que se busca en la construcción de un facticio es facilitar la
custodia de obras que por su corta extensión (a menudo son hojas volantes, o
pliegos sueltos) serían de conservación problemática en caso de haber
permanecido aisladas.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aparte del interés que revisten
los volúmenes facticios por los géneros y las disciplinas de las obras que
agrupan, nos interesa tratar aquí de las necesidades particulares que plantean
en materia de conservación, la problemática a la que hay que dar respuesta. En
el caso de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, a partir de 2018, con el
inicio de la actividad del propio Taller de Restauración, se estableció que una
de las principales líneas de actuación sería la conservación y restauración de
esta colección. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las complicaciones que pueden
presentar se deben a las características formales propias de esta tipología de
libros: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<ul>
<li style="text-align: justify;">En muchas ocasiones agrupan
colecciones de obras efímeras. Es el caso de los pliegos de cordel. Esta forma
de literatura popular asequible se imprimía sobre papel y con tintas de baja
calidad, por lo que han llegado a nuestros días muy degradados. </li>
</ul>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-XnIzjyKuv9I/XoG53NjrdDI/AAAAAAAACL8/5KOiL_bu-RAfRRVV-CRfsD_aX0xi160hQCLcBGAsYHQ/s1600/A11100108_0000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="767" data-original-width="577" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-XnIzjyKuv9I/XoG53NjrdDI/AAAAAAAACL8/5KOiL_bu-RAfRRVV-CRfsD_aX0xi160hQCLcBGAsYHQ/s320/A11100108_0000.jpg" width="240" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<br />
<ul>
<li>Cuando existen diferencias en las
dimensiones de las obras es muy posible que resulten dañados los bordes de
aquellas de mayor tamaño.</li>
</ul>
<ul>
<li style="text-align: justify;">Si la encuadernación se ha
llevado a cabo en la institución puede suceder que cada obra presente
patologías diferentes por haber estado expuestas, en otros momentos históricos, a diferentes factores externos. O incluso
que convivan obras en perfecto estado con otras con graves carencias.</li>
</ul>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-0Fl4mVrVXx8/XoHAItftQEI/AAAAAAAACMI/0trmwLdlHk0vWOdhYp2yBssqyYC03GtzQCLcBGAsYHQ/s1600/J-ar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-0Fl4mVrVXx8/XoHAItftQEI/AAAAAAAACMI/0trmwLdlHk0vWOdhYp2yBssqyYC03GtzQCLcBGAsYHQ/s320/J-ar.jpg" width="320" /></a></div>
<ul>
<li>El sistema de cosido a diente de
perro, que provoca problemas de legibilidad y desgarros por manipulación
incorrecta, es mayoritario.</li>
</ul>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/--697eIlVO1c/XoGp3aG_3VI/AAAAAAAACLw/nULKuTYGu0cYQ6DDMFfu3XMUNVhx8RRbACLcBGAsYHQ/s1600/K-ar%2B1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="902" data-original-width="1202" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/--697eIlVO1c/XoGp3aG_3VI/AAAAAAAACLw/nULKuTYGu0cYQ6DDMFfu3XMUNVhx8RRbACLcBGAsYHQ/s320/K-ar%2B1.jpg" width="320" /></a></div>
<ul>
<li style="text-align: justify;">Para contrarrestar la debilidad
del sistema de cosido es común la presencia de fuertes acumulaciones de cola
orgánica en el lomo como refuerzo del mismo. Este adhesivo puede dañar
gravemente las líneas de plegado.</li>
</ul>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-j6CexpjKYEA/XoGo4EoAokI/AAAAAAAACLg/ZRo0y5pCedgF1GE1G2UYK566Y5tX_sI7ACLcBGAsYHQ/s1600/DSCN2542.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-j6CexpjKYEA/XoGo4EoAokI/AAAAAAAACLg/ZRo0y5pCedgF1GE1G2UYK566Y5tX_sI7ACLcBGAsYHQ/s320/DSCN2542.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<ul>
<li><div style="text-align: justify;">
En un alto porcentaje de casos se
eligen encuadernaciones de pergamino flexible, aunque unidas sólo por cabezadas
y guardas o incluso sólo guardas. Esto hace que sea común encontrar tomos con
las encuadernaciones separadas del bloque textual con el consiguiente peligro a
la integridad de las obras.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-8fQ2ZwPLD-I/XoGpQbrqn3I/AAAAAAAACLo/BChEEiHnTO0r4OtBJKUvJtKIPYer_W_DgCLcBGAsYHQ/s1600/M-ar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-8fQ2ZwPLD-I/XoGpQbrqn3I/AAAAAAAACLo/BChEEiHnTO0r4OtBJKUvJtKIPYer_W_DgCLcBGAsYHQ/s320/M-ar.jpg" width="320" /></a></div>
</li>
</ul>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Teniendo en cuenta todo lo
descrito, desde el departamento de conservación y restauración se ha llevado a
cabo el siguiente procedimiento: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<ul>
<li style="text-align: justify;">Revisión de todos los tomos de varios.</li>
<li style="text-align: justify;">Elaboración de una lista de los
volúmenes que necesitaban tratamiento, haciendo dentro de la misma se han hecho
subgrupos en base a la gravedad y el tipo de intervención requerida. </li>
<li style="text-align: justify;">En estos dos años se han llevado
a cabo un total de 32 tratamientos de restauración totales o parciales, además
de otras actuaciones de conservación preventiva como confección de estuches o
fundas de conservación a medida. </li>
</ul>
<span style="text-align: justify;">Dichas acciones han mejorado la
situación general de la colección, permitiendo un acceso seguro por parte del
alto número de investigadores que suelen solicitar este tipo de obras.</span><o:p></o:p><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-54612344128933789512020-03-19T10:47:00.001+01:002020-04-03T18:42:15.236+02:00<h2 style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/pasaporte-concedido-joaquin-de-prados-ministro-honorario-de-la-real-academia-sevillana-otrogado-por-jose-de-zayas-fernandez-de-cordoba-para-acceder-la-villa-de-utrera" target="_blank">Un pasaporte para viajar de Utrera a Sevilla</a></span></h2>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-iYnmcQpCuvc/XnM-Rsi3yRI/AAAAAAAAAwE/m_AOT-_DF-giGltOj-GMGg9H2-NY8gSJgCNcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="499" data-original-width="339" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-iYnmcQpCuvc/XnM-Rsi3yRI/AAAAAAAAAwE/m_AOT-_DF-giGltOj-GMGg9H2-NY8gSJgCNcBGAsYHQ/s400/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" width="271" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Un documentos del Archivo Histórico de la Universidad de Sevilla, recientemente digitalizado, ilustra de forma muy elocuente la situación social y política que se dio en Andalucía tras la muerte de Fernando VII, bajo la regencia de María Cristina. Supone este documento, dada su validez por el interior del país, un pasaporte, un salvoconducto expedido a nombre de Joaquín de Prados, ministro honorario de la Real Audiencia de Sevilla, para que pudiera hacer ir de la villa de Utrera hasta Sevilla. El pasaporte está firmado por José de Zayas, subdelegado de la Policía de Utrera, y fechado el 29 de diciembre de 1833. En su reverso, entendemos que al día siguiente ya se encontraba en su destino, donde permaneció hasta el 29 de enero, cuando regresa a Utrera.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; text-indent: 35.4pt;">En primer lugar, llama la atención que sea la policía,
cuyo funcionamiento había empezado a reglarse, al menos, desde las Cortes de
Cádiz</span><a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="font-family: "times new roman", serif; text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;">[1]</span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; text-indent: 35.4pt;">, la
encargada de autorizar en estos momentos los traslados de personas y de
facilitar la llegada del personal administrativo a sus destinos: probablemente las
antiguas instituciones comenzaban a hacer aguas frente a las necesidades creada
por la nueva situación política. Son funciones que acaba de asumir la
institución policial, fruto de los cambios que se están produciendo en España
como consecuencia de la implantación de la nueva división provincial, según el
proyecto presentado por Javier de Burgos y aprobado a finales de noviembre de
1833. Sin embargo, fueron frecuentes los problemas surgidos por esta
adaptación, dado que el sistema policial no tenía aún capacidad de llevar a
cabo sin fisuras todas las acciones que se le empezaron a asignar</span><a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="font-family: "times new roman", serif; text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;">[2]</span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; text-indent: 35.4pt;">.
Así pues, estos pasaportes nacieron con el objeto de controlar los movimientos
de funcionarios dentro del territorio nacional, de manera que pudieran pasar
por terrenos de distinta propiedad (de la Corona, nobiliarios, eclesiásticos,
etc) sin ningún problema ni impedimento, para llegar así más rápido a sus
destinos. Este hecho nos lleva a preguntarnos qué motivos llevaron a Joaquín de
Prados a trasladarse de Utrera a Sevilla con tanta presteza.</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: large; line-height: 150%;">Cuestiones legales, propias del cargo que ostentaba
nuestro protagonista, parecen ser la respuesta más obvia, pero contamos con
otros detalles en el pasaporte que dejan entrever otras funciones
complementarias. Nos referimos a la nota manuscrita que leemos junto a la firma
de Zayas: “Esta villa goza de completa salud por la Divina Misericordia”. Estas
palabras están sin duda en relación con el brote de cólera que surgió en
Andalucía entre 1832 y 1835, por el que se pusieron en cuarentena varias
ciudades y se realizaron controles de salubridad para intentar controlar la
primera pandemia colérica conocida que azotó la península<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por este motivo, la Junta de Sanidad impuso escribir en los pasaportes al
extranjero la advertencia “se padecen enfermedades sospechosas del cólera morbo”, pero no así
en los salvoconductos nacionales, como es nuestro caso<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Que así se incluya parece deberse más a una intención de la policía de tener
controlada la expansión de la enfermedad, de manera que los planes de
protección que se proyectaban desde Sevilla tuvieran bien presente la situación
sanitaria de las ciudades de su jurisprudencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Este documento se encuentra en los anaqueles del Archivo Histórico de la US, compartiendo carpeta con otros interesantes documentos con los que no guarda
relación, bajo la signatura AHUS Seminario 333-7. </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;">Autores de la entrada: Carlos Maura
Alarcón y <span style="text-indent: 35.4pt;">Purificación
Mallén Osuna</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> MORALES VILLANUEVA,
Antonio: “Evolución de la administración policial”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de administración pública, </i>118, 1989, pp. 347-410.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibidem</i>, pp. 379-381.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> RODRÍGUEZ OCAÑA, Esteban:
“La dependencia social de un comportamiento científico: los médicos españoles y
el cólera de 1833-1835”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Acta Hispanica
ad Medicinae Scientiarumque Historiam Illustrandam, </i>vol. 1, 1981, pp.
101-130.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Acer/Desktop/NOTICIA%20BLOG%20PASAPORTE%20UTRERA.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibidem</i>, p. 112.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-43429635165477888822020-02-24T08:14:00.003+01:002020-04-03T18:44:06.315+02:00<div style="text-align: center;">
<a href="https://expobus.us.es/s/goya-desastres/page/goya-portada" target="_blank"><b>GOYA: LOS DESASTRES DE LA GUERRA</b></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b>EXPOSICIÓN EN LA BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>25 de febrero - 30 de junio de 2020</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
La Biblioteca de la Universidad de Sevilla muestra en esta exposición el ejemplar que posee de la primera edición, publicada en 1863, de la serie de grabados de Francisco de Goya, conocida como “Los desastres de la Guerra”. Junto a la edición original, se exponen también los ochenta grabados de la serie completa, editados en edición facsímil a partir de los originales del Museo del Grabado de Fuendetodos.<br />
<br />
La importancia de esta serie de estampas reside no sólo en los aspectos artísticos y técnicos, sino también y sobre todo en su valor histórico. Se trata de un reportaje gráfico, un documental, de una guerra, la que asoló las tierras de España en los años de la invasión francesa, en los primeros años del siglo XIX. La absoluta vigencia del horror de la guerra, que Francisco de Goya, como testigo presencial, trasladó a sus dibujos y grabados, convierten esta serie de grabados en una de las obras gráficas más importantes de la historia del arte.<br />
<br />
La exposición presencial se complementa y amplia con una exposición virtual en nuestro portal ExpoBUS, Espacio Virtual de Exposiciones de la BUS, donde se pueden visualizar a gran resolución cada uno de los grabados, digitalizados a partir de la edición original de la BUS, y acompañados de comentarios.<br />
<br />
Con motivo de la inauguración de la exposición, el martes 25 de febrero impartirán una conferencia sobre la serie de "Los desastres de la Guerra" los profesores de la Facultad de Bellas Artes, Mercedes Espiau e Eizaqguirre y Francisco J. Cornejo Vega.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
Biblioteca Rector Machado y Núñez.</div>
<div style="text-align: center;">
Avda de la Guardia Civil, s/n.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://expobus.us.es/s/goya-desastres/page/goya-portada" target="_blank">Exp<span id="goog_1029198909"></span><span id="goog_1029198910"></span>oBUS</a></div>
<div class="rteindent1" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #404040; font-family: Lato, sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 12px; margin-left: 40px; outline: 0px; padding: 0px; transition-duration: 0.4s; transition-timing-function: ease; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-4274698472653020072020-02-04T09:22:00.000+01:002020-04-03T18:45:02.154+02:00Nuevos libros digitalizados en la Biblioteca de la Universidad de Sevilla<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
En las últimas semanas el proyecto de digitalización de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla ha subido<b> <a href="https://t.co/glEi6Ex4ad" target="_blank">nuevas digitalizaciones</a> </b>a la plataforma Internet Archive. </div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
Muchas de las obras son memorias de centros de enseñanza secundaria, discursos de ingresos en instituciones y textos de carácter legal. A ello hay que añadir algunas obras digitalizadas que revisten un interés especial, como es el caso de varios títulos relacionados con el extrañamiento de la Compañía de Jesús, entre ellos cuatro manuscritos: el <a href="https://archive.org/details/A11411003" target="_blank"><b><i>Diario de la prisión de los pp. jesuitas de la ciudad de Zaragoza y toda la corona de Aragón, y de los que van llegando a la citada ciudad</i></b></a>, la <b><i><a href="https://archive.org/details/A11411005" target="_blank">Carta que el rey embió al pontifize sobre el extrañamiento de España y de las Indias a los PP. Jesuitas</a>,</i></b> la <b><i><a href="https://archive.org/details/A11411006/" target="_blank">Carta y breve del papa Clemente XIII al Rey de las España Don Carlos 3º</a> </i></b>y <a href="https://archive.org/details/A11411008" target="_blank"><b><i>Carta de un francés a un amigo español que trata de los jesuitas</i></b></a>, todos ellos fechados en 1767. </div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://archive.org/details/A11411003"><img alt="https://archive.org/details/AG099" border="0" data-original-height="567" data-original-width="385" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-YBvRPaps7PM/XjkmzQjVedI/AAAAAAAAAvo/AiFsFC6P010hgLaNszhsavx2zCmnUpnJwCNcBGAsYHQ/s400/jesuitas.jpg" width="271" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b><i></i></b></div>
<div style="margin-bottom: 0px;">
A instancias de nuestros usuarios se ha digitalizado la obra <i><b><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"><a href="https://archive.org/details/AG099" target="_blank">Histoire naturelle des quadrupèdes ovipares et des serpens</a>, de </span></span></b></i>Bernard Germain Etienne de La Ville sur Illon, <span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name">conde de La Cepede, impresa en París entre 1788 y 1789.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px;">
<span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"><br /></span></span><i><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span><b><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span></b></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://archive.org/details/AG099"><img alt="https://archive.org/details/AG099" border="0" data-original-height="892" data-original-width="648" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-f0pRca1nGCk/Xjkm3j6VavI/AAAAAAAAAvs/F-3N-Om1NLM4AmdPDcIc-5O49EKkdgBWgCNcBGAsYHQ/s320/camaleon.jpg" width="232" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0px;">
<span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"><br /></span></span><i><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span><b><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span></b></i></div>
<div style="margin-bottom: 0px;">
<span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name">Para recibir información periódica sobre las nuevas digitalizaciones de libros del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, puede suscribirse al <a href="https://listas.us.es/mailman/listinfo/fondoantiguo" target="_blank">Boletín de Novedades</a>.</span></span><i><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span><b><span style="font-size: small;"><span class="breaker-breaker" itemprop="name"></span></span></b></i></div>
<br />
<h1 style="font-size: 30px; margin-bottom: 0;">
<span class="breaker-breaker" itemprop="name"><br /></span></h1>
<h1 style="font-size: 30px; margin-bottom: 0;">
<span class="breaker-breaker" itemprop="name"><br /></span></h1>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-33829427523467377022020-01-20T08:25:00.001+01:002020-02-12T09:05:36.892+01:00Matronas en el el Archivo Histórico de la Universidad de Sevilla.<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> EL OFICIO DE MATRONAS EN ESPAÑA<u><o:p></o:p></u></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La entrada de la mujer en la historia de la Universidad fue bastante tardía, y sólo bien entrado el siglo XX se equiparan, en número, los expedientes de alumnas con los de los alumnos. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">El proceso precursor
de la profesionalización de la mujer se había iniciado, sin embargo, ya en 1857, con la llamada Ley Moyano (1857), que r</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">egulaba los estudios de practicante y matrona en las facultades de
medicina. Gracias a esta ley, las mujeres
podían acceder al título de matrona (convirtiéndose en las primeras mujeres
universitarias españolas) </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">en las
facultades de medicina en las 10 universidades donde existían facultades de
medicina: Madrid, Barcelona, Granada, Santiago, Sevilla, Cádiz, Zaragoza,
Salamanca, Valencia y Valladolid.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-hlHX0HXAUbk/XiVVOYTvWqI/AAAAAAAAAvI/NvYjcCSivXU1WDB0fkjPgybtLSoPFf_lQCNcBGAsYHQ/s1600/matronas1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="846" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-hlHX0HXAUbk/XiVVOYTvWqI/AAAAAAAAAvI/NvYjcCSivXU1WDB0fkjPgybtLSoPFf_lQCNcBGAsYHQ/s640/matronas1.jpg" width="420" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La <b>Real
Orden de 21 de noviembre de 1861</b> (Gaceta de Madrid n.º 332), que aprueba el Reglamento para la Enseñanza de Practicantes y Matronas, establece como requisitos previos para el
acceso a la instrucción, entre otros, ser casada o viuda y tener la autorización del padre o el marido y una certificación del cura o el párroco
que justificara que el o la aspirante era de buena vida y costumbres.<b><u><o:p></o:p></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
continuos escritos médicos manifestando el descontento y el demérito hacia las
matronas dieron lugar a un real decreto, con fecha 7 de noviembre de 1866, que
suprimía esta titulación y también la de practicante, si bien la </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">revolución
de 1868 restauró de nuevo ambas titulaciones: es en el sexenio revolucionario de 1868 a 1874 cuando se empiezan a romper los </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">esquemas
tradicionales de la concepción femenina; en las últimas décadas del siglo XIX siguió abriéndose paso la idea de instruir a las mujeres
para su acceso a un trabajo más cualificado que el que venían realizando hasta
ahora, pero hasta los años ochenta de aquel siglo, excepto </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">las más afortunadas, que tenían acceso a los estudios de matrona, las mujeres siguieron teniendo vedadas otras profesiones en el campo de la salud. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Gh3nqYzvJwc/XiVVSLJ4JbI/AAAAAAAAAvM/hO2_776lfN0hC0c6XgZCcJnCFGlR9YXrgCNcBGAsYHQ/s1600/matronas%2B2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1069" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-Gh3nqYzvJwc/XiVVSLJ4JbI/AAAAAAAAAvM/hO2_776lfN0hC0c6XgZCcJnCFGlR9YXrgCNcBGAsYHQ/s640/matronas%2B2.jpg" width="425" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">En el Archivo Histórico
de la Universidad de Sevilla se custodian numerosos expedientes de estudiantes
de matronas, siempre unidos a los de practicantes. El conjunto de documentos, encuadernados </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"> en un legajo </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">con la signatura </span><a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/practicantes-y-matronas" target="_blank"><b style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">AHUS</b><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">
</span></a><b style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;"><a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/practicantes-y-matronas" target="_blank">Libro 645</a>,</b><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">muestra las diferencias
que había para la entrada en la Universidad para las mencionadas ramas
profesionales (practicantes y matronas). En </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">el
primer folio del Libro 645, con fecha de 1881, se enumeran los requisitos para el acceso a las carreras de Practicantes y
Matronas. Para los practicantes se exige “haber sido aprobado, ante una Escuela
Normal de Maestros, de las materias que comprende la primera enseñanza
elemental completa”, mientras que las matronas, </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><i>presentarán certificado de buena conducta moral, justificando que son casadas o
viudas: las casadas necesitarán autorización de sus maridos para seguir los
estudios.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los primeros documentos del AHUS que acreditan la obtención de
títulos de matronas datan del
12 de marzo de 1881, si bien hay que aclarar que la primera mujer que consiguió el
título de matrona en Sevilla fue </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Encarnación García, obteniéndolo el 6 de marzo de 1866. Su expediente se conserva en el
Archivo de la Facultad de Medicina de Sevilla. <b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">Fuentes:</span></div>
<div class="MsoNormal">
Bernal Borrego, E. La implantación de la enseñanza de
matronas en la Universidad de Sevilla (1861). 2016. <a href="https://revistaseug.ugr.es/index.php/arenal/article/view/3933/5121">https://revistaseug.ugr.es/index.php/arenal/article/view/3933/5121</a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Flecha García, C. Mujeres y Educación. Saberes, Prácticas y
Discursos en la Historia. 2005 <a href="file:///C:/Users/BGU/Downloads/Acceso-a-la-educaci%C3%B3n-universitaria-de-las-primeras-practicantas-1900-1931-El.pdf"><span style="background: white; font-family: "helvetica" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">file:///C:/Users/BGU/Downloads/Acceso-a-la-educaci%C3%B3n-universitaria-de-las-primeras-practicantas-1900-1931-El.pdf</span></a><span style="background: white; color: #333333; font-family: "helvetica" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-36113368300918093452019-12-13T14:03:00.000+01:002019-12-13T14:03:08.104+01:00<br />
<br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small; line-height: 107%;"><span style="color: #990000;"><b>R</b><b>estauración del Atlas hidrográfico de las costas de España</b></span></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 107%;">En
1789 Vicente Tofiño de San Miguel, brigadier de la Real Armada, lleva a cabo,
la realización del Atlas<span class="col2"> hidrográfico de las costas de España
en el océano Atlántico, la costa de Portugal, parte de la de África y las Islas
Canarias, Terceras y de Cabo Verde. No estuvo solo en la tarea, sino que fue
asistido por una larga lista de colaboradores grabadores, ilustradores y
escritores. </span> El resultado fue un
atlas de grandes dimensiones, elaborado con materiales de gran calidad y belleza </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 107%;"></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-tezxMwznxvU/XfNHFQz0LWI/AAAAAAAABR0/_ePEJSUpB2MJBNgB6KtbV-EJy_leF_aJgCEwYBhgL/s1600/G-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-tezxMwznxvU/XfNHFQz0LWI/AAAAAAAABR0/_ePEJSUpB2MJBNgB6KtbV-EJy_leF_aJgCEwYBhgL/s400/G-dr.jpg.JPG" width="400" /></a></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">El ejemplar, custodiado en la Biblioteca universitaria de
Sevilla, había sufrido diversos daños por exposición directa a fuente de
humedad: fuerte deformación, cercos, ataque de microrganismos.</span></span></div>
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uKU0cPikLKA/XfNKAfDgp3I/AAAAAAAABR8/oWCYTyY_HSIWgJGTmjNrttUFug2GSJ_4wCLcBGAsYHQ/s1600/I-ar.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-uKU0cPikLKA/XfNKAfDgp3I/AAAAAAAABR8/oWCYTyY_HSIWgJGTmjNrttUFug2GSJ_4wCLcBGAsYHQ/s400/I-ar.jpg.JPG" width="400" /></a></span></div>
<br />
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"><span style="font-size: small;">Como se puede ver en las imágenes que siguen, tras el tratamiento realizado los cercos han desaparecido,
se han suavizado otras manchas y se ha recuperado la forma original del
volumen. El volumen vuelve a ser funcional y se acerca bastante al
aspecto que presentaba cuando la corona lo encarga en el siglo XVIII. </span></span></div>
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-KZQpt8pzL_s/XfNKse_5P0I/AAAAAAAABSE/pjPUhr00_LsXurx1PMoQX30bbD3ZDdkfACLcBGAsYHQ/s1600/K-ar.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-KZQpt8pzL_s/XfNKse_5P0I/AAAAAAAABSE/pjPUhr00_LsXurx1PMoQX30bbD3ZDdkfACLcBGAsYHQ/s400/K-ar.jpg.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-MooJWd8qX7k/XfNKvB6FebI/AAAAAAAABSI/2F9i98yn2zYUfZLRzIil15LjRE1V2bJZwCLcBGAsYHQ/s1600/K-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-MooJWd8qX7k/XfNKvB6FebI/AAAAAAAABSI/2F9i98yn2zYUfZLRzIil15LjRE1V2bJZwCLcBGAsYHQ/s400/K-dr.jpg.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-XCnvJFtiYtI/XfNNYGVEU7I/AAAAAAAABS0/fOep04v3oboqk0xtUh2mocMaWGVlxU1WwCLcBGAsYHQ/s1600/S-ar.jpg.JPG" imageanchor="1" style="display: inline; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="734" data-original-width="1600" height="180" src="https://1.bp.blogspot.com/-XCnvJFtiYtI/XfNNYGVEU7I/AAAAAAAABS0/fOep04v3oboqk0xtUh2mocMaWGVlxU1WwCLcBGAsYHQ/s400/S-ar.jpg.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-tPDmYnadfjE/XfNNXw6EytI/AAAAAAAABSw/l0K72UQJwNkpfV7WPAFjt-LL0pFsXh3BgCLcBGAsYHQ/s1600/S-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="482" data-original-width="1600" height="120" src="https://1.bp.blogspot.com/-tPDmYnadfjE/XfNNXw6EytI/AAAAAAAABSw/l0K72UQJwNkpfV7WPAFjt-LL0pFsXh3BgCLcBGAsYHQ/s400/S-dr.jpg.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-saF47bH9EIg/XfNNXzQV41I/AAAAAAAABS4/Exbs53ZjhvsSX0cy0pecTYtuBDqexrShQCEwYBhgL/s1600/A-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1133" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-saF47bH9EIg/XfNNXzQV41I/AAAAAAAABS4/Exbs53ZjhvsSX0cy0pecTYtuBDqexrShQCEwYBhgL/s400/A-dr.jpg.JPG" width="282" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-78072126431070421232019-10-18T13:23:00.000+02:002019-10-18T13:23:56.084+02:00Dos expedientes de limpieza de sangre<div style="text-align: justify;">
Entre las tareas que se llevan a cabo en la Sección de Fondo Antiguo y Archivo Histórico una de las más destacadas es la catalogación y digitalización de una de las series documentales de mayor interés histórico que se conservan en el Archivo Histórico, la de los expedientes de limpieza de sangre. Es conocida la oposición de Maese Rodrigo Fernández de Santaella a la imposición del requisito de limpieza para ingresar en el Colegio de Santa María de Jesús, oposición a la que el propio Colegio hizo caso omiso, que estableció la obligatoriedad de la acreditación de la limpieza de sangre.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Aquí traemos dos ejemplos que ilustran sobre algunos aspectos de los procedimientos de creación de aquellos expedientes. Los expedientes corresponden a Cristóbal de Bustamante, natural de Burguillos, y a Fernando Gaytán, natural de Adamuz. El primero lleva fecha de 1519 y el segundo de 1545, observándose un aumento considerable en la minuciosidad del procedimiento de indagación, que de cuatro preguntas en el caso de Bustamante pasó a doce en el de Gaytán. Las preguntas tendían a averiguar la condición de cristianos viejos de los ascendientes de los aspirantes, pero hacían referencia también a otros requisitos necesarios para el ingreso en el Colegio, como eran el de la pobreza, la no profesión en orden religiosa, etc. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La transcripción, que corresponde a la primera parte de los expedientes, ha sido realizada por Pilar Vidal Castro, alumna en prácticas de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<b><a href="https://ahus.us.es/atom/index.php/expediente-de-pruebas-de-legitimidad-y-limpieza-de-sangre-de-cristobal-de-bustamante-para-la-obtencion-de-una-beca-de-entrada-en-el-colegio-de-santa-maria-de-jesus" target="_blank">TRANSCRIPCIÓN DEL EXPEDIENTE DE LIMPIEZA DE CRISTÓBAL BUSTAMANTE</a></b></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-7aT-k5Dhdns/XamcYpPuetI/AAAAAAAAAuc/qUexur6Y9sUoCy_aqeMIUn_57LSj7YozwCNcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="839" data-original-width="597" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-7aT-k5Dhdns/XamcYpPuetI/AAAAAAAAAuc/qUexur6Y9sUoCy_aqeMIUn_57LSj7YozwCNcBGAsYHQ/s400/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" width="283" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">El
bachiller <b>Christóval Bustamante</b> fiz<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">capellán<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">En la
muy noble e muy leal çibdad de Sevilla, sabado veynte e nueve dias del mes de
otubre, año del nasçimiento del nuestro Salvador Ihesu Christo de mill e
quinientos e dies e nueve años. En este día sobredicho, a ora de bisperas poco
mas o menos, estando en la tienda de la escribania pública de mí, Gómes Álvares
de Aguilera, escribano público de Sevilla, que es en la plaça de San Françisco,
antel honrrado Garçía Lopes, alcalde hordinario en esta dicha çibdad de Sevilla
por sus altezas e en presençia de mi, el dicho escribano e de los otros
escribanos de Sevilla que a ello fueron presentes, paresçio un clerigo que se
dixo por nonbre el bachiller Christóval de Bustamanete, natural que se dixo del
lugar de Burguillos, que es del señor duque de Bejar estante de presente en
esta çibdad de Sevilla, e presentó al dicho alcalde un escripto de pedimiento,
escrito en papel de quatro preguntas firmado de su nombre, su tenor, del qual
es este que se sigue:<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Honrrado
señor Garçía Lópes, alcalde hordinario en esta çibdad de Sevilla por sus
altezas, yo el bachiller Christóval Bustamante, clérigo presbítero, vezino de
la villa de Burguillos del duque de Béjar, e marqués de Xibraleón e […] que es
de la dióçesis de Badajos. Paresco ante vuestra merçed en la mejor forma e
manera que debo e de derecho se requiere. Y dixo señor que si Dios fuere
servido, yo quiero procurar de entrar en el colegio de Maestre Rodrigo que aya
santa gloria, que en esta dicha çibdad de Sevilla e por quanto yo tengo
neçesidad de hazer ynformaçión de mi presona (sic) para ynformar al señor retor
del dicho colegio o a quien sea obligado a fazer la dicha ynformaçión. Como yo
el dicho bachiller Bustamante soy hijo de Juan Alonso Bustamante, difunto que
aya gloria, e de Juana Maçías, su legítima muger, vezinos otrosí de la dicha
villa de Burguillos, fueron y son e su […] línea, christianos viejos sin tener
raza de judíos, ni moros, ni de otra dañada conversisaçión, ni en este caso
padeçer ojeto ninguno de todos sus abuelos ni bisabuelos. E ansimismo tengo
nesçesidad de ynformar a quien dicho es como Juana Maçías, mi madre, muger que
fue del dicho Juan Alonso Bustamante, gloria</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b>fol. 13r </b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">aya, de su parte e parte de
mi patrimonio todo junto no llegan más de dozientos ducados poco más o menos,
ni el dicho bachiller Bustamante, al presente no tengo de capellanía ni otra
renta ninguna. Por tanto, pido a vuestra merçed señor alcalde, resçíba los
testigos que sobre este caso fueren presentados, e lo que dixeren e depusieren,
escrito en linpio, çerrado e sellado e firmado, en manera que faga fee me lo
mandeys dar para que se presente antel Señor Retor del dicho colegio o a quien
con derecho deba ser presentado, que yo sea resçibido al dicho colegio segund
como dicho es. Lo qual, si otro pedimiento es nesçesario que dicho sea conforme
aquel, ante vuestra merçed hago e para ello el noble ofiçio de vuestra merçed
ynploro.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Honrrado
señor García López, alcalde por sus altezas, los testigos que yo el bachiller
Christoval Bustamante ante vuestra merçed presentaré sobre la causa
retroestricta, sean preguntados las preguntas siguientes conforme al pedimiento
que yo ante vuestra merçed juntamente presento:<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Lo
primero, sy saben quel bachiller Christoval Bustamante es christiano por parte
de sus dos abulengos e que no a ojeto que en este caso se le pueda poner.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Lo
segundo, sean preguntados si saben que Juana Maçias, madre del dicho bachiller,
ni el de su patrimonio, no tienen seysçientos ducados de hazienda.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Lo
tercero, s (tachado) si saben quel dicho bachiller Bustamante no tiene veynte
ducados de renta.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Lo
quarto, si saben sy el dicho bachiller Bustamante es clérigo de misa e es onbre
de buena forma e trato e conversaçión. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b>fol. 13v</b><o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Los
testigos que estas preguntas asolvieren, den razón sy las saben e digan e
declaren como las saben al bachiller Christoval Bustamante.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">E
presentado en la manera que dicha es, luego el dicho Christóval de Bustamante
le pidió e requirió que lo cunpliese en todo e por todo segund que en él se
contiene, e enconpliéndolo les tome juramentos e dichos e de posiçiones de los
testigos que antel presentare, a los quales mande preguntar esaminar por las
preguntas del dicho su pedimiento e lo que dixeren se lo mande dar firmado de
su nombre e firmado e signado en manera que faga fee para que lo pueda
presentar en guarda de su derecho e sobretodo faga lo que sea derecho.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">E
luego el dicho alcalde dixo que trayga e presente antel los testigos e
provanças que en razón de lo susodicho se entiende aprovechar esta presto de
hazer lo que le pide en razón dello quel dicho su pedimiento contenido.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">E
luego el dicho Christóval de Bustamante presentó por testigo en la dicha razón
a tres onbres que se dixeron por nombre: el uno Diego Ramires Contino, del
señor duque de Medina, vezino desta çibdad de Sevilla, en la collaçión San
Viceynte. E el otro, Fernando Estévez Palomo, texedor de Damascos, vezino desta
dicha çibdad de Sevilla, en la collaçión de san Miguel. E el otro, Hernán Gómes
Trabajador, vezino desta dicha çibdad de Sevilla, en la collaçión de San
Salvador. De los quales e de cada uno dellos tomó e resçibió juramento en forma
debida de derecho por Dios e por Santa María, e por la señal de la cruz, cada
uno dellos hizo con los dedos de sus manos corporalmente que biene fielmenente
como buenos e católicos christianos temerosos de Dios nuestro Señor e de sus
conçiençias dirá </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b>fol. 14r</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">verdad de lo que supiesen e les fuese preguntado en
razón de lo susodicho, e que si así lo hiziesen, que harían bien e lo que lo
hará obligados e lo contrario diziendo que Dios nuestro Señor se […] mandase en
este mundo a los cuerpos e quel otro a las ánimas a donde más avía de durar
como aquellos que así bien derecho juraban el nombre de Dios en vano, los
quales e cada uno dellos faga el dicho juramento. En respondiendo dixeron: sý
juramos. Amén.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black;">Después
desto, en lunes treynta e un días del mes de otubre e año sobredicho, pareçió
el dicho Christóval de Bustamante e presentó por testigo en la dicha razón a
una muger que le dixo por nombre Beatris Fernándes, muger que le dixo de Pedro
Ramíres, vezina que se dizo desta dicha çibdad de Sevilla, en la collaçión de
Santa María de la </span>qual
el dicho alcalde tomó otro tal juramento como el de suso la qual fago el dicho
juramento que respondiendo dixo: sý, juro e amén.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>TRANSCRIPCIÓN DEL EXPEDIENTE DE FERNANDO GAYTÁN</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-qFNlEeAB0Jw/Xamc9bPfkQI/AAAAAAAAAuk/TjSHmJZzfwIp3x23XT3TYx56PBKP8WLCQCNcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1043" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-qFNlEeAB0Jw/Xamc9bPfkQI/AAAAAAAAAuk/TjSHmJZzfwIp3x23XT3TYx56PBKP8WLCQCNcBGAsYHQ/s400/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" width="260" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
(Cruz)<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
Del
licenciado Fernando Gaytán<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En la
muy noble e muy leal çibdad de Córdoua, a veynte e tres días del mes de
hebrero, año del nasçimiento del nuestro Salvador Ihesús Christo de mill e
quinientos e quarenta e çinco años. Ante Pero Hernandes del Hierro,
alcalde hordinario de Cordoua por el muy magnífico señor Don Francisco Osorio,
corregidor e […] Mayor de la dicha çibdad e su tierra por sus magestades y
presencia de mí, el escribano publico de Córdoua e testigos de yusoscriptos,
paresçió el licenciado Luys Parejo, colegial del colegio de Santa María de
Ihesús de la çibdad de Sevilla. Por bos y en nombre de los señores Rector y
colegiales del dicho colegio e por virtud del poder que presentó e diyuso y a
enconporado e dixo que a él le conviene prouar y averiguar la genealogía del
liçenciado Fernando Gaytán, hijo de Juan Gaytán, vezino de la villa de Adamuz,
escribano de la çibdad de Cordoua. Por tanto, dixo que pedía e pidió al dixo
alcalde que a los testigos que ante él presenta e los mande resçibir y
exsaminar por las preguntas de un ynterrogatorio que asýmismo presentó e diyuso
va encorporado e lo que los dichos testigos dixeren y dipusieren por sus dichos
e dipusiçiones se lo mande dar por testimonio para lo presentar donde viere que
le conviene, por lo qual dixo que ynplorara e ynploró el oficio del dicho
alcalde e pidió conplimiento de justiçia. E por el dicho alcalde visto el dicho
pedimento dixo e mandó al dicho licenciado que presente los testigos de que se
entiende aprovechar e está presto de los resçibir y sobre todo hazerlo que sea
justicia. A lo qual fueron presentes por testigos Andrés de Cordoua e Fernando
de Santa Cruz, vecinos de la dicha cibdad.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
E
después de lo susodicho que la dicha çibdad de Cordoua en este dicho día e mes
e año susodicho, ante el dicho alcalde en presençia de mí, el dicho escribano
público, paresçió el dicho licenciado Luys Parejo e dió e presentó por testigos
en la dicha ynformación a Juan Lópes de Cordoua, jurado y vezino de esta
çibdad, e pedió de [rabe] e a Bartolomé Sánches Carrillo e a […] de
Arraequilla, vezinos de la dicha çibdad de los quales y de cada uno dellos fue
realizado juramento en forma devida de derecho so cargo del qual prometieron
dezir verdad.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Que su
tenor del poder quel dicho licenciado Luis Parejo presentó e del dicho
ynterrogatorio y de lo que los dichos testigos y cada uno dellos dieron y
dipusieron por sus dichos dipusiçiones uno en pos de otro dize según se sigue:<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sepan
quantos esta carta vieren como yo el maestro Martín Sánches de Mançanares,
Rector del Colegio de nuestra Señora Santa María de Ihesús de esta çibdad de
Sevilla que hizo e fundó Maestre Rodrigo de Santaella, arçediano de Reyna,
canónigo en la Santa Yglesia de Seuilla, difunto que aya gloria, e yo el Doctor
Juan Garçía Pérez e yo el bachiller Isidro Bravo, e yo el bachiller Lorenço
Alonso con […] del dicho colegio e yo el bachiller Gómes Rodrígues, e yo el
bachiller Francisco de Biesma, colegiales del dicho colegio, estando juntos en
nuestro capitulo dentro del dicho colegio según que lo abemos de uso y de
costumbre, por nos e en nombre e en boz deste dicho colegio e de los otros colegiales
del quel día de oy e serán de aquí adelante, otorgamos y conosçemos que damos
todo nuestro poder conplido y bastante según que lo nos abemos e tenemos e de
derecho. Más puede e debe valer al licenciado Luys Parejo, colegial desde dicho
colegio, mostrador desde poder especialmente para por nos e en nombre deste
dicho colegio pueda paresçer e paresca ante qualesquier juezes e justiçias de
la çibdad de Cordoua e de la villa de Adamuz e de otras qualerquier partes que
con derecho deva y hazer e haga antellos y ante qualquier dellos provança y
ynformaçión de la genealogía del licenciado Fernando Gaytán, que está electo
para colegial desde colegio e en razón del yngresso del dicho licenciado
Fernando Gaytán en este dicho colegio e hazer y faga la dicha ynformaçion e
prouança, conforme al estatuto deste colegio que en razón dello habla para que
por ella se vea si se debe resçibir o no, e en razón dello pueda presentar e
presente qualesquier pedimentos e testigos e ynterratorio o ynterrgatorios por
donde sean examinados e sea la dicha prueua e ynformaçión pedir e pida le sea
dada en manera que faga fe e las cartas de poder al escribano o notario ante
quien pasare y la traerá a esta çibdad para el efecto susodicho e hará dello
pueda hazer e haga los abtos por diligençias e pedimientos e requerimentos e
por testaçiones que convengan y menester sean desehazer e que nos faiamos e
fazer podriamos presentes seyendo que para ello e lo alle correto e
conçerniente damos al dicho licenciado Lyus Parejo tan conplido poder como de
derecho se requiere con todas sus ynçidençias e dependençia, anexidades y
conexidades. E lo relevamos según derecho e prometemos de lo aver por firme en
todo tienpo e para ello asy conplir como dicho es obligamos los bienes e rentas
desde dicho colegio espirituales y tenporales abidos y por aver, por nos y en
cuyo nombre lo nos hazemos y otorgamos. Fecha la carta en Sevilla en el dicho
colegio, jueves, doze días del mes de hebrero, año del señor de mill e
quinientos y quarenta e çinco años e el dicho Rector y colegiales del dicho
colegio suso declarados lo firmaron de sus nombres en el registro, testigos que
fueron presentes, Diego Ramos e Christóval de Mesa, escribanos de Sevilla, yo
Pedro de Castellanos, escribano público de Sevilla la fize escrebir esta carta
e fize aquí este mio sygno e so testigo.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
I.
Primeramente si conosçían al dicho licenciado Fernando Gaytán e sy conosçían a
Juan Gaytán y sy (tachado) a Juana Ruis de Balera, padre y madre del dicho
licenciado.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
II.
Yten. Si conosçía a Fernando Gaytán e a Ynés Delma, su muger, padre y madre de
Juan Gaytán, y abuelos del dicho licenciado Gaytán y si conosçieron a Pedro
Ruiz de ovejo, e Juana Ruiz de Balera, padre de Juana Ruis de Valera y abuelos
del dicho licenciado Gaytán.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
III.
Yten. Si saben quel dicho licenciado Fernando Gaytán e Juan Gaytán e Juana Ruis
de Balera, sus padres, e Fernando Gaytán e Ynés Delma, padres del dicho Juan
Gaytán e Pedro Ruiz de Obejo, e Juana Ruiz de Balera, padre de Juana Ruiz de
Balera, e abuelos de padre y madre del dicho licenciado Fernando Gaytán, son
todos christianos viejos que no tienen parte ni raíz de judío, ni moro, ni
confeso, salvo que todos son christianos viejos avidos y tenidos comunmente
reputados, e que en ellos ni en su generación no oyeron, de lo contrario digan
lo que saben.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
IIII.
Yten. Si saben que el dicho licenciado Fernando Gaytán, ni alguno de sus padres
no tienen vienes ni hazienda que valgan mill ducados, que montan trezientas e
setenta e çinco mill maravedíes y digan y declaren so cargo del juramento
quanto valdrán los sus bienes y hazienda del dicho licenciado y de los dichos
sus padres y de cada uno dellos.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
V.
Yten. Si saben quel dicho licenciado no tiene renta de bienes espirituales ni
tenporales, ni todos juntos que lleguen a valor de veynte ducado que montan
siete mill y quinientos maravedis. Y digan y declaren los testigos quanto tiene
de renta en cada un año el dicho licenciado y de bienes espirituales como de
tenporales.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
VI.
Yten. Si saben quel dicho licenciado es hombre de buenas costumbres, vida e
trato e confeçión, onesto, paçífico, e quieto, no bolliçioso, ni reboltoso, ni
escandaloso, ni tiene otros viçios ni malas costunbres e sy tuviera los
testigos lo supiera, digan lo que saben.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
VII.
Yten. Sy saben quel dicho licenciado Gaytán no tiene algún pariente dentro del
terçero grado de consaguinidad o afinidad canónigo o beneficiado en la yglesia
mayor de la cibdad de Sevilla, o que tenga otra dinidad eclesyástica en la
dicha yglesya.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
VIII.
Yten. Si saben si al dicho licenciado Gaytán tiene algun pariente colegial en
el dicho colegio de Santa María de Ihesús, de la dicha çibdad de Sevilla, que
le toque en algún grado de parentesco dentro del quinto grado de consaguinidad,
digan y declaren los testigos sy lo tiene y en que grado de parentesco esta con
el dicho licenciado.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
IX.
Yten. Si saben quel dicho licenciado no a tenido ni tiene enfermedades de bubas
o san? Ni otra enfermedad contagiosa, salvo que lo tienen por onbre sano de las
tales enfermedades contagiosas e que no an visto ni oydo dezir lo contrario
dado el tiempo que a que lo conosçe.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
X.
Yten. Si saben quel dicho licenciado Gaytán no está casado ni desposado ni a
prometido, ni dado palabra de casamiento a ninguna muger, digan los testigos lo
que en este caso supieren.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
XI.
Yten. Sy saben sy el dicho licenciado Gaytán a sydo frayle profeso en alguna
religión. Digan lo que saben.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Yten.
Si saben que todo lo susodicho es pública boz e fama.<span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-44782046427048079862019-10-18T11:35:00.003+02:002019-10-18T11:35:49.479+02:00JOAQUÍN HAZAÑAS Y LA RÚA. EL HOMBRE Y SU BIBLIOTECA.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-8f5ClCY-ew8/XamGef9FQiI/AAAAAAAAAuI/JDIdaMKzyQs4sDZA3mrwueF3O6u5bvMVACNcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="345" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-8f5ClCY-ew8/XamGef9FQiI/AAAAAAAAAuI/JDIdaMKzyQs4sDZA3mrwueF3O6u5bvMVACNcBGAsYHQ/s640/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" width="401" /></a></div>
<b style="font-style: italic;"><br /></b>
<br />Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-91829897162547192522019-10-11T09:10:00.003+02:002019-10-11T09:10:51.201+02:00<div style="text-align: center;">
<b>LA MEDICINA EN SEVILLA EN EL XIX: LA OBRA DE FELIPE HAUSER</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Martes 15 de octubre de 2019 - </b><b>19'00 horas</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Biblioteca Rector Machado y Núñez</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Avda. de la Guardia Civil s/n.</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El próximo martes 15 de octubre, con motivo de la inauguración de la exposición <i style="font-weight: bold;"><a href="http://expobus.us.es/s/medicina-sevilla-BUS/page/presentacion" target="_blank">El arte de curar. Libros de medicina en el Fondo Antiguo de la BUS</a>, </i>los profesores de la Facultad de Medicina <b>Encarnación Bernal Borrego</b>, <b>María Luisa Calero Delgado</b> y <b>Víctor Manuel Núñez García</b> impartirán en la sede de la Biblioteca Rector Machado y Núnez la conferencia <b><i>La Medicina en Sevilla en el XIX: la obra de Felipe Hauser.</i></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La exposición, que permanecerá abierta desde el 15 de octubre hasta el 20 de diciembre de 2019, acoge treinta y un ejemplares de ediciones de los siglos XV al XIX, con una selección de piezas antiguas de instrumental médico. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Z-2osmNKq5w/XaAok_sHImI/AAAAAAAAAtk/oLPvMfrGV54rxILESjLoQqWhsZ1AkQwogCNcBGAsYHQ/s1600/Cartel%2Bconferencia%2Binaugural.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1132" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-Z-2osmNKq5w/XaAok_sHImI/AAAAAAAAAtk/oLPvMfrGV54rxILESjLoQqWhsZ1AkQwogCNcBGAsYHQ/s400/Cartel%2Bconferencia%2Binaugural.jpg" width="281" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Los libros se distribuyen en cinco espacios. Los dos primeros proponen un recorrido histórico, y recogen ediciones de obras que constituyeron hitos en la historia de la medicina antigua, medieval, y moderna, estando representados los grandes nombres de la Antigüedad (Hipócrates, Galeno, etc.) y las figuras más destacadas que en la Edad Moderna revolucionaron los conocimientos médicos (Paracelso, Harvey, etc.).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Siguen a estos dos espacios tres sobre diferentes aspectos de la medicina: las epidemias, las terapias (desde las sangrías hasta las vacunas), y las personas y las instituciones. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En la exposición virtual se añaden a estos espacios uno más que acoge una amplísima selección de libros sevillanos de medicina, distribuidos por siglos. Prácticamente todas las obras han sido digitalizadas y la exposición virtual permite el acceso directo a los textos completos y a los estudios y comentarios redactados por los colaboradores de la muestra.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-x7-aPmBFops/XaAqvtj1H3I/AAAAAAAAAtw/uuzKxVb8VM0ypWJVXDbRfpHrIJjkJChBwCNcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="783" data-original-width="1600" height="195" src="https://1.bp.blogspot.com/-x7-aPmBFops/XaAqvtj1H3I/AAAAAAAAAtw/uuzKxVb8VM0ypWJVXDbRfpHrIJjkJChBwCNcBGAsYHQ/s400/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://expobus.us.es/s/medicina-sevilla-BUS/page/presentacion" target="_blank"><b><span style="font-size: large;">Exposición virtual</span></b></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-23857658884906973952019-09-16T09:09:00.002+02:002019-09-16T09:12:38.606+02:00Restaurado un atlas de cartas naúticas de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla<br />
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</b><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">En
el taller de restauración de la Biblioteca Rector Machado y Núñez se ha
realizado la restauración de un ejemplar de la obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Nieuwe groote lichtende zee-fackel</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">Se
trata de un atlas impreso en Ámsterdam en 1682 que contiene cartas náuticas del
Mediterráneo alternadas con texto impreso explicativo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">Conservaba
una modesta encuadernación semiflexible en pergamino con cierres en piel de
alumbre sin ningún tipo de decoración ni anotaciones manuscritas sobre la
misma.</span><b> </b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b><br /></b></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-ai5AKFM8x4s/XX8sHi9-mdI/AAAAAAAAAjQ/NineAKi1rnINZsqnljl2CC4SDz65TXElwCEwYBhgL/s1600/G-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1064" data-original-width="1600" height="265" src="https://1.bp.blogspot.com/-ai5AKFM8x4s/XX8sHi9-mdI/AAAAAAAAAjQ/NineAKi1rnINZsqnljl2CC4SDz65TXElwCEwYBhgL/s400/G-dr.jpg.JPG" width="400" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
D<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">esde
el punto de vista de la conservación se observaban ciertas deficiencias que
afectaban a cubierta y texto. El soporte de papel empleado se presentaba oscurecido
por oxidación. Pero los mayores daños se habían producido de forma mecánica (desgarros,
pérdidas de soporte, ruptura de las líneas de plegado). Gran parte de estos
problemas surgen por la pérdida de efectividad del cosido que había provocado
el que algunas hojas se separaran o sobresalieran.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-gI4_HAwqmIY/XX8sQwoPGgI/AAAAAAAAAjY/-WkJYU9bp5kwB0hQ2jIgjsYjJV3gSdDtwCEwYBhgL/s1600/R-ar.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-gI4_HAwqmIY/XX8sQwoPGgI/AAAAAAAAAjY/-WkJYU9bp5kwB0hQ2jIgjsYjJV3gSdDtwCEwYBhgL/s400/R-ar.jpg.JPG" width="400" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-VEDLtdDnsOg/XX8sZ1XkxzI/AAAAAAAAAjc/kvzSMPpkFn0tD_irT_qSN-j0MPOvmqgMACEwYBhgL/s1600/R-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-VEDLtdDnsOg/XX8sZ1XkxzI/AAAAAAAAAjc/kvzSMPpkFn0tD_irT_qSN-j0MPOvmqgMACEwYBhgL/s400/R-dr.jpg.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">En
la cubierta, que había perdido completamente la unión con el texto, se observaban
deformaciones y lagunas. </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-5D4xzeEUg7c/XX8s0ohTD_I/AAAAAAAAAjo/xns-gKd7Z9YRnUSwedfd8QD9ZTitsAq_ACEwYBhgL/s1600/E-ar.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="710" data-original-width="1600" height="141" src="https://1.bp.blogspot.com/-5D4xzeEUg7c/XX8s0ohTD_I/AAAAAAAAAjo/xns-gKd7Z9YRnUSwedfd8QD9ZTitsAq_ACEwYBhgL/s320/E-ar.jpg.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yCNzXL-KBIw/XX8s0u7K0dI/AAAAAAAAAjs/yFXm6uOkYacVgox6yRRqFiFTtgsO9dY7ACEwYBhgL/s1600/E-dr.jpg.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="590" data-original-width="1600" height="117" src="https://1.bp.blogspot.com/-yCNzXL-KBIw/XX8s0u7K0dI/AAAAAAAAAjs/yFXm6uOkYacVgox6yRRqFiFTtgsO9dY7ACEwYBhgL/s320/E-dr.jpg.JPG" width="320" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">Tras
la restauración del texto y de la encuadernación la obra ha regresado a la
sección de formatos especiales y puede ser consultada sin ningún peligro por
parte de los investigadores.</span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;"> </span>
</div>
Yolanda Abad Méndezhttp://www.blogger.com/profile/05788894268971816810noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-1615005469822170222019-07-01T10:26:00.001+02:002019-07-01T10:26:05.388+02:00<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">DIGITALIZACIÓN
DE LOS FONDOS DEL COLEGIO SANTA MARÍA DE JESÚS EN EL <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ARCHIVO HISTÓRIO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px;">El Archivo Histórico de la Universidad de Sevilla acaba de finalizar la digitalización de los expedientes de legitimidad y limpieza de sangre de los colegiales y los familiares del Colegio de Santa María de Jesús. Nuestros usuarios pueden consultarlos a texto completo y descargarlos en formato PDF. Para ello sólo hay que acceder a la plataforma del <a href="http://ahus.us.es/" target="_blank">Archivo Histórico del AHUS</a>, que utiliza la aplicación ATOM, y hacer la búsqueda correspondiente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-oPGItTpT4ew/XRm_23UD73I/AAAAAAAAAs0/Tt7FpKadi140Sf2FGb9Dbvxyrj8ymMkSQCLcBGAs/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="758" data-original-width="1105" height="273" src="https://1.bp.blogspot.com/-oPGItTpT4ew/XRm_23UD73I/AAAAAAAAAs0/Tt7FpKadi140Sf2FGb9Dbvxyrj8ymMkSQCLcBGAs/s400/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px;"><br /></span></div>
<o:p style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; text-align: justify;"></o:p><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">El Colegio Santa María de Jesús-Universidad de Sevilla fue fundado en 1505 por maese Rodrigo Fernández de Santaella. Su archivo histórico permaneció en la sede del Colegio después de que éste, en 1771, se separara de la Universidad, hasta su extinción en 1836. La Universidad de Sevilla adquirió estos importantísimos fondos documentales en el año 1969, conservándose actualmente
en el Archivo Histórico de la Universidad de Sevilla, en la sede de la
Biblioteca Rector Antonio Machado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">Los fondos del Colegio, descritos en la Guía del Archivo Histórico
de la Universidad de Sevilla, de Julia Ysasi-Ysasmendi y Julia Herráez Sánchez de Escariche, y en</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;"> otros instrumentos de descripción, se
identifican fácilmente por el uso de la palabra “Seminario” en la signatura, y constan
de 351 unidades de instalación, de las que 320 son libros, 19 legajos y 12
carpetas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="rtejustify" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">Una de las series de mayor interés histórico es la de los
expedientes de legitimidad y limpieza de sangre, que abarcan las signaturas desde
el Seminario 002 al Seminario 057. Todos los aspirantes a conseguir una beca
para ingresar en el Colegio y realizar sus estudios universitarios en las
disciplinas de Cánones y Leyes, Teología, Medicina o Artes estaban obligados a
acreditar la limpieza de sangre, a través de unos procedimientos recogidos en
los llamados expedientes de limpieza. La misma exigencia de “Limpieza” se
exigía a los llamados familiares –personas que trabajaban en el Colegio.</span></div>
<div class="rtejustify" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="rtejustify" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">Al esfuerzo de descripción que se ha realizado en los últimos años, hay que añadir el proyecto de digitalización de estos fondos documentales. Dicha digitalización se lleva a cabo en nuestras propias instalaciones, respondiendo por una parte a un plan sistemático de digitalización y por otra atendiendo a la demanda de los investigadores.</span></div>
<div class="rtejustify" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7716088358241004573.post-81615182152430333172019-05-27T10:15:00.002+02:002019-05-27T10:15:39.820+02:00Un documento sobre la inundación de 1783-1784<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<a href="https://archive.org/details/HCa1080191/page/n1" target="_blank">CIRCULAR DE PEDRO LÓPEZ LERENA, ASISTENTE DE SEVILLA (1784) </a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" data-original-height="787" data-original-width="603" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-nkUBefAw3_g/XOuZwZyxcLI/AAAAAAAAAsc/a1anrDXrwVcpUkB56NuRuS6O9DS7uLHHQCLcBGAs/s400/blog.jpg" width="306" /> </div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
El documento
es una circular de Pedro López Lerena, asistente de Sevilla entre 1782 y 1785, fechada el 22 de abril de 1784, y en la que pedía al
vecindario que contribuyera con donaciones a la obra con la que quería evitar
las desgracias que había provocado en la ciudad la reciente crecida del río.
Declara el asistente que no siendo suficiente los arbitrios conseguidos, y no teniendo
la ciudad fondos públicos para pagar la obra, era indispensable,</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
"ò dexar el
pueblo a la ventura de que se destruya en otra inundación, o tomar otros
expedientes con que juntar dinero para las obras que lo han de libertar”. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
El
ejemplar de esta circular que acaba de digitalizar la Biblioteca de la
Universidad de Sevilla, procede del fondo de Joaquín Hazañas, custodiado en la
Biblioteca de Humanidades, es el que se dirigió a Lope de Ulloque.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Parece que
López de Lerena no esperó a que finalizara la recaudación, y la obra, "un malecón desde el Colegio de San Laureano hasta la Torre del Oro", comenzó el 4 de
mayo. Francisco de Borja Palomo, citando a Justino Matute y Gaviria, llama la
atención sobre el hecho de que los primeros materiales de construcción que se
emplearon fueron los sillares de piedra de la Calzada de Castilleja, “que se
reputaba por una de las causas de aumentar la inundación de Sevilla, porque
detenía las aguas que debían estenderse libremente por la Vega hasta desaguar
por la que llaman <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Madre, </i>cerca de
San Juan de Aznalfarache”. La obra quedó finalizada en febrero de 1785, pero
para entonces el asistente había sido llamado a Madrid, para ocupar la Secretaría de Estado y del Despacho Universal de Hacienda.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La inundación de los años
1783-1784, una de las más intensas que vivió la ciudad en el siglo XVIII, y
entre cuyos efectos se contó el de la destrucción del puente de barcas de
Triana, dio ocasión a Candido María Trigueros a escribir su poema <a href="https://archive.org/details/A253289" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La riada</i></a>, recientemente expuesto en la
muestra <a href="http://expobus.us.es/guadalquivir/212.pdf" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Guadalquivir: mapas y relatos de un río.</i></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Empezó á llover en el último
tercio del mes de diciembre, y arreciando en los días de la Pascua, salió el
rio de sus márgenes, dificultando el 27 [de diciembre de 1784] el paso al
barrio de Triana. Ya el 28 quedó cortado por completo, y el puente dividido á
causa de la extraordinaria creciente de las aguas, que se estendieron por toda
la ribera, llegando a montar la segunda grada del nuevo malecón que se estaba
construyendo desde la entrada del puente al muelle, y progresivamente todo el
paseo del Arenal. El 29 quedó suspensa la salida por las puertas de esta parte,
que tenían ya colocados los tablones, escepto en la Real, si bien para llegar a
ella, estando inundados los sitios bajos de la puerta occidental de la ciudad,
era preciso subir hasta San Lorenzo, y bajar por el muro, invirtiendo largo
rato. Anegadas las afueras, muchos vecinos abandonaron sus casas, y entre ellos
la comunidad del Pópulo, cuyos religiosos, después de retirar con mucho trabajo
la Divina Magestad del templo, que tenía más de media vara de agua, se
refugiaron donde pudieron. Incesantes las lluvias todo aquel día y el
siguiente, creció mucho la inundación interior, estableciéndose el servicio de
lanchas y el de socorros a los atribulados vecinos, cuya aflición aumentó a las
ocho de la noche del 30, al oir disparos de artilleríua de algunos buques
surtos en el puerto pidiendo auxilio, porque el puente, rotas sus amarras y
cadenas, con formidable estruendo escapó de su sitio en que estaba sugeto,
quedando allí solo aconchada al Castillo una barca, y unidas las nueve
restantes impulsadas por la furiosa corriente, arrastraron cuanto se oponía a
su paso, hasta encallar a distancia de algunas millas en el sitio llamado Cruz
de los Caballeros. Entre tanto, otro peligo mayor y cierto para los vecinos,
vino a aumentar su congoja. A las doce de la noche reventó el husillo de la
calle nueva de la Laguna, sito en la caballeriza de la casa de Molviedro, por
el que, a pesar de las muchas diligencias que se hicieron para cerrarlo con
colchones, entró una cantidad inmensa de agua del rio que inundó muchos parages
que aun no lo estaban, creciendo en lo demás el agua a una altura increible. En
la Pajería hubo casa en que llegó al entresuelo y en otras a proporción de la
altura de su nivel. Acudieron inmediatamente muchos vecinos del barrio y el
Asistente y otras autoridades, y merced a sus continuados esfuerzos, se logró
tapar el husillo con tablones, quedando la casa inhabitada. A la vez reventaba
también el husillo de la puerta de Córdoba, con gravísimo riesgo de los
moradores de aquel barrio, que quedó inundado en grande estensión y altura,
consiguiéndose cerrar la boca con más de doscientos colchones que facilitaron
aquellas pobres gentes. Las que habitaban en el contiguo de la Macarena
tuvieron asímismo que abandonar en su mayoría sus humildes albergues y
refugiarse en el Hospital de la Sangre, porque en aquellos subió el agua a más
de una vara, y estaban a punto de perecer ahogados”.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Así comienza Francisco de Borja
Palomo, en su <a href="https://archive.org/details/A249411/page/n213" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria histórico crítica sobre las riadas, ó grandes avenidas delGuadalquivir en Sevilla, desde principios del siglo XV hasta nuestros días</i></a> (Sevilla,
El Español, 1877), la crónica de la inundación sufrida en Sevilla los últimos días de
diciembre de 1783 y primeros de enero de 1784. Finalizada la inundación, que se
repitió, aunque con mucha menos intensidad, el 8 de marzo de aquel año, el
asistente Pedro López de Lerena puso en marcha un proyecto de obra para
prevenir futuras inundaciones, consistente en construir un muro o malecón que, en
palabras de Francisco de Borja Palomo, </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“... empezando junto al puente en
los almacenes de maderas llamados del Rey, corriese en línea recta hasta
terminar frente a la Torre del Oro, que por su solidez<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fuera bastante para contener el río en sus
mayores crecientes, y que por su forma en escalinata de tres gradas de más de
media vara cada una, diera fácil acceso a los que tuvieran necesidad de
atravesarlo en las ocasiones de su especial servicio. De llevar a la realidad
este proyecto, resultarían a Sevilla incalculables beneficios, porque ya que no
le fuera dado librarse de las continuas inundaciones del Guadalquivir, atendida
su situación especial, al menos se evitaría que las aguas de sus furiosas
corrientes vinieran como hasta entonces por toda esa estensa línea, siempre la
más comprometida, sobre las murallas y las puertas, con peligro de que alguna
vez, vencida su resistencia, quedara la ciudad sumergida, pereciendo todos o la
mayor parte de sus habitantes. La dificultad principal que se tocaba para
llevar a término tan ventajosísimo proyecto era la falta de recursos, por estar
agotados los del caudal de Propios con las recientes calamidades. Por eso muchos
lo consideraron impracticable”.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Eduardo Peñalverhttp://www.blogger.com/profile/09238772314242447535noreply@blogger.com0